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真香了 電影咖演戲就很不一樣 雖然劇情真的很一般 張震倪妮我都??

8.0/10 歸家途中的車上二人的對(duì)話道出了影片故事的“真相”：“So not everything wants to live, right?” Kaufman影片中人物的神經(jīng)質(zhì)自不必說，每一個(gè)角色都好似《成為約翰馬爾科維奇》開頭中傀儡戲中的木偶，肢體上時(shí)而迸發(fā)的奇怪的小動(dòng)作像是發(fā)條出了故障或是零件生了銹斑，帶有一種僵硬滯重的eerieness，而Kaufman則是那憂郁的木偶師，在腦中劇場(chǎng)上演著怪誕且絕望的puppet show。始終認(rèn)為定格動(dòng)畫是最適合呈現(xiàn)Kaufman世界觀的視覺樣式，人偶自帶的恐怖谷效應(yīng)、行動(dòng)的滯澀感與荒誕感，乃至定格動(dòng)畫人偶自身作為一種“被操控”的pantomime式的藝術(shù)形式與其創(chuàng)作理念的內(nèi)在契合，都讓在真人影像中或許顯得過分戲劇化的場(chǎng)面變得合乎情理。

那是中國最壞的時(shí)代，對(duì)這群京片子卻正相反，跳脫文化革命的刻板印象，也正是那段歲月造就了這群改革開放以后的既得利益者和規(guī)則制定者，理解不了總是會(huì)有拿他們來引申到現(xiàn)代青年的對(duì)比，因?yàn)樗麄儧]有任何的可復(fù)制性與延展性，這群當(dāng)年的傻逼或精英們?cè)炀土爽F(xiàn)在的階層斷裂，讓今日的孩子們必然歸于兩個(gè)極端，沒有例外...

這部片子帶給我極大的不安和焦慮，就是用了兩小時(shí)十四分鐘的時(shí)間告訴我，我在我人生現(xiàn)階段做出的選擇，都是錯(cuò)誤的。我現(xiàn)在不知道該怎么辦，有點(diǎn)想結(jié)束一切。

雖然是超長廣告，但前幾集還有點(diǎn)意思，這種付出后即時(shí)滿足的精神儀式感讓人挺向往的，但是后面就有點(diǎn)疲勞了，最后一集的菜式也敷衍的沒了興趣，更重要的是，女主骨瘦如柴的外形實(shí)在跟每天喝啤酒聯(lián)系不起來，還有每次食物剛進(jìn)嘴就表現(xiàn)出好吃的表情也比較刻意。