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“用我們的血肉 筑成我們新的長(zhǎng)城”

知道是抄襲后就覺得惡心，真特么惡心玩意兒。

相比起用難看來形容，影像和題材的割裂是更合適的表述。無論是動(dòng)作橋段的設(shè)計(jì)邏輯還是情感表達(dá)，本應(yīng)嚴(yán)肅寫實(shí)的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材被精心包裝成香港警匪電影了。這也是我看電影以來，為數(shù)不多畫面過亮的電影，夜晚如白天，白天如正午。打光很有世紀(jì)初港片的光線調(diào)度的感覺，還有各種光暈，整的像科幻片。鏡頭調(diào)度上《水門橋》和《智取威虎山》很接近，有一些用多了就很違和的長(zhǎng)鏡頭和特效鏡頭，但后者但戰(zhàn)斗規(guī)模較小，題材有演繹成分，即使處理稍顯夸張，違和感尚沒有這樣強(qiáng)。但在大場(chǎng)景調(diào)度上如此的鏡頭調(diào)度就真的很擰巴。劇情上槽點(diǎn)也不少，但如果把它當(dāng)作架空背景的港片去看，多多少少也就能接受些了。

不錯(cuò)的作品，調(diào)色也很有年代感和代入感。

8.2從戲劇性事件映射背后的社會(huì)宗教自閉化、種族區(qū)隔化、失業(yè)問題、文化斷裂等現(xiàn)象背后的矛盾不可被傳統(tǒng)意義上的社會(huì)方法化解。長(zhǎng)鏡頭結(jié)合視角不一征名了立場(chǎng)的相對(duì)客觀性，但其實(shí)最后我們明白，立場(chǎng)從來都很一致和簡(jiǎn)單-公民、小人物。 士兵的轉(zhuǎn)變、住手和最后緬懷社區(qū)和家庭不再的美好，白警察最后脫去衣服一起跪下表征褪去身份后，他和暴徒失去了唯一的不同，每個(gè)人體都是公權(quán)力主宰的牲畜，而他們面對(duì)核心矛盾時(shí)都無可奈何。 騎馬要煙抽的混混象征法蘭西曾經(jīng)代表的戰(zhàn)火中的輝煌和激情，現(xiàn)在卻極具諷刺意味。對(duì)其滿足的奇觀快感、敢于直面和揭示社會(huì)矛盾，以及能夠拍出來，就是值得肯定的，這不是一部簡(jiǎn)單的故事片。