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哎，其實(shí)不知道怎么打分，真要評(píng)價(jià)，并沒(méi)有過(guò)高的藝術(shù)價(jià)值，可這畢竟是電影之初，厚重的歷史意義。

#4th HIIFF# 用戈達(dá)爾的話來(lái)說(shuō)，希臘悲劇性的。

中景固定鏡頭，人物生活在某種家庭秩序中。觀看一部影片尚且按耐不住，更別說(shuō)在現(xiàn)實(shí)生活中能夠花費(fèi)心思去留意些什么了。 通過(guò)人物動(dòng)作去填充畫(huà)面。阿克曼跟濱口龍介一樣用動(dòng)態(tài)影像構(gòu)建靜態(tài)秩序。像是把happy hour里菊池葉月飾演的櫻子的角色單獨(dú)挑出來(lái)又拍了三個(gè)半小時(shí)。太正常的生活狀態(tài)本身是與現(xiàn)代性相逆的，所需要的只是靜靜享受殺完人之后那段寂寥而漫長(zhǎng)的時(shí)間。德菲因長(zhǎng)著一張杜拉斯小說(shuō)女主的臉，一搜才發(fā)現(xiàn)她出演過(guò)《印度之歌》。她不是勞爾，誰(shuí)還能是勞爾。

人在社會(huì)中生存 虛偽 自私 冷酷 互相依賴(lài)又互相詆毀 互生又互毀 受控別人又受控自己 超現(xiàn)實(shí) 如夢(mèng)境跳舞

當(dāng)女性在家庭破碎后仍舊械性維持一個(gè)house的日常運(yùn)轉(zhuǎn)，當(dāng)女性作為一件統(tǒng)領(lǐng)室內(nèi)空間的高級(jí)家具。游移的鏡頭最后一刻才對(duì)準(zhǔn)殺人犯身份的女主。后疫情時(shí)代重看，對(duì)于身體性的感受又會(huì)加深一層。