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《尋找手藝》這部紀錄片絕對稱得上是我目前看過的最特別的作品了，即使本片是靠三位“業(yè)余人士”制作出來的“粗糙”作品，攝影、剪輯以及配音的水平也都不算特別好，但其所代表的意義是無可比擬的。因為他們所記錄的是中國那些即將失傳的傳統手藝，那些和現在以利為主的社會格格不入且非常不容易找到徒弟的“傳統手藝”，最為明顯的例子就是制作油紙傘的坎溫老人了，因為在正式上線后僅僅一個多月，大家才剛剛認識到這些手藝，卻被告知坎溫老人已經去世了……這實在是太令人難過了，你想想如果導演沒有直接狠心賣掉房子去追求夢想，我們可能這輩子都不會知道了，這么一想真的不得不佩服導演的魄力，是我永遠做不到的級別。并且由于我是2020年才開始看這個系列的，發(fā)現已經出到第三部了，這讓我感到很欣慰，因為證明還是有資金收入的，這真是太好了。

三星和四星之間糾結，電影本身拍的很一般，四星算是給寫臺詞的吧。還有，女豬腳我蠻喜歡的。

“Ultimately, it is the desire, not the desired, that we love.”

廣告都比這個拍的有意思啊，女主好慘含辛茹苦養(yǎng)大兒結局就是胃癌死掉被丈夫和兒子在沙漠撒骨灰……爛賭鬼反而什么都不付出上演父子情深，這劇本就是脫離實際太久了，觀眾已經不會為不能邏輯自洽的電影買單了。

你并不好判斷目前這個階段，婁燁和曾劍誰在視聽語言上更占主導地位，兩人每一次的合作，都更趨向于曾劍的技法革新。美感越強、感官上越獨特，作者性最終傾向于誰就越模糊。馬英力的劇本很有想法，不僅是舞臺和現實的糾葛頻繁，鞏俐飾演的于堇，角色本身的多面性就很值得研磨，而鞏俐又是那種能為角色平添多重性格的頂級演員，這樣的復雜性整合在一起，產生了一種互文式的語感。婁燁在處理這個文本時最大的軟肋，就是節(jié)奏推動了，影片的前一個小時過于緩慢。