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把一個(gè)看似狗血的故事拍得牛逼到飛起啊。年度最沉浸的觀影體驗(yàn)，濱口龍介對觀眾情緒的把控力太強(qiáng)了。最初觀感是侯麥?zhǔn)降那楦性囼?yàn)，慢慢的，與人物的那層疏離逐漸被打破，去體會(huì)每次轉(zhuǎn)折帶來的情緒暗涌。靜止化的表演方式是刻意為之的，更引人去體察感情里的暗流涌動(dòng)。用不斷的破與立塑造人物，這種方式很冒險(xiǎn)，私以為勝過「阿扎羅」很多。女主這個(gè)人物形象同樣也是一種映照，它同時(shí)指向內(nèi)與外兩個(gè)層面，落點(diǎn)是成長，兩個(gè)東出昌大都成了配角。她每次的情感抉擇都是即時(shí)的、毫無矯飾的，且時(shí)刻自省，所以無比純粹。這些波折直接戳破了情感的黑暗真相，如果說女主是明刀，那個(gè)早產(chǎn)的女人就是暗箭。意象的使用也非常厲害，展覽畫對應(yīng)框中框的人、貓、開場的煙火。第二次醒后的同樣追問，那種“夢幻泡影”感覺還有點(diǎn)洪常秀的感覺。優(yōu)點(diǎn)說也說不完。

雙時(shí)間線交叉敘事的公路片，細(xì)節(jié)處理非常棒，演員演技非常到位，但剪輯處理和劇情節(jié)奏并不好。

作為愛情片來看恐怕是不及格的。博子，秋葉，藤井樹的另類延展，也是《情書》中唯一讓人詬病的小瑕疵?；陬佒刀ㄔO(shè)并維系的感情太過輕浮失真草率不靠譜。相比于愛情線，更值得注意的是看似獨(dú)立實(shí)則彷徨的女主，就像是《瑞普凡溫克爾的新娘》里面失去自決性的黑木華，河流一般兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)繞了一圈最后回到起點(diǎn)，沒有絲毫成長與改變。就像失去回答欲的電影氛圍，相較于其師傅黑澤清，更像是帶有是枝裕和《幻之光》的幾分韻味。

布魯斯威利斯的孤膽深入 拍了十幾年這樣的故事 確實(shí)有自己的一套認(rèn)真的表演方法。

形象。夏日午后昏昏欲睡，各種與自我意志力的博弈。