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主線抗?fàn)帯刚贫取瓜肫稹次沂遣既R克〉，但講到一半中間又繞開講兩條支線再收回來就略散了，雖然謝君豪那條（演得）很動(dòng)人，殖民記憶的投射，對視頻對面兒子說「不要回來了」，聯(lián)合結(jié)尾吳鎮(zhèn)宇的自焚，能讀出對時(shí)局言外之意的指涉。全片最貼地的是對「空間」的處理，吳出獄的城市折角位，反復(fù)給到的高樓全景，連逝去的兒子都需要靈位的「空間」，體現(xiàn)的是導(dǎo)演與觀眾對香港寸土寸金的理解。當(dāng)無血緣的同一屋檐下的「家人」離去，剎那的烏托邦崩塌，最后的結(jié)果成為了一種必然，是否也映照創(chuàng)作者了對這座城市的悲觀展望

臺詞很高，結(jié)構(gòu)很高，結(jié)尾還是以史實(shí)為主，這種開頭足夠結(jié)尾回歸的寫作方法值得學(xué)習(xí)

可以說攝影超出了地區(qū)的水平一大截,但是底蘊(yùn)和細(xì)節(jié)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有跟上,整個(gè)故事的起伏性也完全不夠強(qiáng),很多空鏡沒有必要

太好睡了，我也睡了半小時(shí)。正如導(dǎo)演所說，復(fù)雜背景下的簡單故事

94 舞蹈演員是創(chuàng)新亮點(diǎn)；回憶殺。