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在整體風格上，《女人四十》擺脫了以往那種現(xiàn)代主義的敘事方式，回歸了傳統(tǒng)單線敘事、起承轉(zhuǎn)合的經(jīng)典模式，而另一方面，影片又以一種反類型化的表達方式，營造了充滿拼貼感和荒誕性的故事情節(jié)。它充分發(fā)揮了商業(yè)元素的作用，注意用有機的笑料來結(jié)構(gòu)劇情，從而將這樣一個沉重坎坷、關(guān)乎生死的重大命題表達得舉重若輕、亦莊亦諧，營造出一個悲喜圓融的感人故事。 影片似乎是一個新的開端，意味著許鞍華終于在藝術(shù)與商業(yè)、類型題材和作者氣質(zhì)中找到了完美的平衡。更加重要的是，它預示著導演對待社會、人生態(tài)度的一次轉(zhuǎn)變，由此，她由批判現(xiàn)實，轉(zhuǎn)向積極的關(guān)注、參與進現(xiàn)實，這無疑是意義重大的。

看得我一臉wtf？？？整部電影都有點像娃娃屋，這可能是施加給女性的枷鎖的一種象征

好久沒有給五星的電影，雖然是流水賬，但是那流淌著的感動那么細膩。美過歲月神偷。但歲月神偷港味更濃。

三女性，性壓抑的體制內(nèi)運轉(zhuǎn)者，性未啟蒙的體制外旁觀者，性冷淡的避世者，最后的死嬰將三者重組為一個家庭。整部電影和那副畫一樣，綜合包納了無限意象，而在水中朦朦朧朧、搖搖晃晃。疊化轉(zhuǎn)場出神入化，夢境處理也是絕無僅有的了。奧爾特曼的片子讓人深思猛醒。

看十多年前女人四十的辛酸，由衷的感受到.... 世界變了!! 如今女人要全職工作之餘還要煮飯及照顧家庭包括夫家的大小事務，未到四十，早已家變。