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七國(guó)史觀與當(dāng)代史觀的沖突，趙國(guó)小人物，秦王…歷史，由勝利者寫就。輕描淡寫下，是多少刀光劍影。我們一步步見(jiàn)證了秦王在權(quán)力下的扭曲，史觀和人物描寫的典范，陳凱歌導(dǎo)演史觀發(fā)揮最長(zhǎng)處應(yīng)該就是這部了吧。古代中國(guó)史詩(shī)電影第一，張藝謀的《英雄》除打斗鏡頭和色彩，這部電影面前簡(jiǎn)直像高中生的議論文

將愛(ài) 相愛(ài),然后離別，《東邪西毒》里面歐陽(yáng)鋒的故事，與這人世間千萬(wàn)個(gè)故事大概也沒(méi)有什么不同。這些年的時(shí)光卻把記憶中的故事歷練得愈發(fā)清晰，那紅衣女子的寂寞一次一次回到眼前，無(wú)可抑止。 她倚坐窗前，紅衣如血，指尖拈一朵紅花，花朵撫過(guò)的臉龐，多寥落。“曾經(jīng)我以為我贏了，后來(lái)才明白，贏了怎樣，輸了，又怎樣，”她說(shuō)。然后，她曾經(jīng)艷麗一如花朵縮放的容顏也像花朵凋零一樣迅速枯萎，被時(shí)光里面的風(fēng)吹散，如同粉塵。 他們，也曾有過(guò)無(wú)憂無(wú)懼的時(shí)光吧，也曾愛(ài)得如此快樂(lè)，或許閑依露牛吧，也曾愛(ài)

《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，進(jìn)入一個(gè)個(gè)的個(gè)體，他們或自私或算計(jì)或圓滑或愚笨，他們也樂(lè)觀也積極也純樸也善良。然而從電影的最后一個(gè)鏡頭俯瞰村莊，他們雖有個(gè)體差異，數(shù)千年來(lái)卻都是最卑微的存在，但他們卻無(wú)比的偉大。

8/10。安氏熱情而犀利的注視一個(gè)時(shí)代的民族表情。高唱熱愛(ài)祖國(guó)的幼兒園、廣播體操的學(xué)生一副整齊嘹亮、活潑的表情，人們發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)驚奇又強(qiáng)裝鎮(zhèn)定時(shí)儼然另一副面孔：男人躲避鏡頭，女人咬鞭子摳嘴唇掩飾不安，頹喪的農(nóng)民和全無(wú)天真笑容的幼兒，甚至聽(tīng)取會(huì)議的姑娘坐后座捂嘴偷笑、不耐煩挪身子，后者日常流露的私人表情在集體無(wú)意識(shí)的時(shí)代被屏蔽了，相比為拍攝效果精心安排的紅衣紅領(lǐng)巾，更多的是藍(lán)衣藍(lán)帽的沉重色調(diào)。拍攝長(zhǎng)城和紅旗渠采用傾斜的線性構(gòu)圖，將遠(yuǎn)處的蒼茫和近處的微觀融合，展現(xiàn)農(nóng)村的純正體力勞動(dòng)，用常人的平視鏡頭拍天安門取消了建筑物的宏大性。就連休閑娛樂(lè)的茶館和棉廠夫婦的私人空間，都不可避免帶有毛主席語(yǔ)錄、革命標(biāo)語(yǔ)墻的政治符號(hào)，事實(shí)上河邊洗衣打趣的婦人、背著女伴不好意思的男青年，才是嚴(yán)酷的政治限制下親切的中國(guó)圖景。

名不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕演員演的很好，熱血的部分也能讓我共情！