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影史十佳。小津安二郎的低機位固定長鏡頭中包含著某種凝練深遠的力量感，這種深層次力量既源自于日本禮儀規(guī)范下人物整一造型姿態(tài)所形成的莊重儀式感，亦發(fā)端于充滿細節(jié)巧思的布景構(gòu)圖和前后精妙交互的景深調(diào)度。并且小津始終能在家長里短雞毛蒜皮的家庭瑣事表象中發(fā)掘出具有內(nèi)在性征象的人生本質(zhì)——即生命是不斷失去、不斷痛苦與不斷遺忘的和解過程，而孤獨寂寞則是多數(shù)個體必經(jīng)的旅途與永恒的歸宿。

不明白為什么最后明明燒掉了尸體和占卜板，鬼魂還是沒有消失？最后兩姐妹還是會死嗎？

跨越18年，吉卜力動畫的感覺依舊在那里，而我們卻活成了“另一般”模樣。 曾經(jīng)的我們都有著自己的夢想，并愿意為之奮斗。而后來，隨著周圍環(huán)境的改變以及社會的變遷，多數(shù)的人偏離了原有的軌道，走向了四面八方?；仡^看過這18年，連自己都為之驚嘆。 恰巧《千與千尋》在這個時候“登上”了內(nèi)地的舞臺，我們在為感嘆童年以及青春流逝之快時，也該回顧一下隨時間流逝的這一段旅程。 《千與千尋》很隱晦，隱晦到年輕與如今觀看有著全然不同的感覺。這種奇妙的感覺來源于生活閱歷、周遭環(huán)境以及真實的自己。我總是認為電影是傳達價值體系的重要媒介，我們總能從中學(xué)到東西，卻說不出具體是因為什么情節(jié)而學(xué)到了什么。但它是積極的、樂觀的，這就足夠了。 人生的路總要自己走。 我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。

男主打電話報警他就是暢銷書作者，警方查看街道監(jiān)控，鎖定縱火嫌疑人，全片結(jié)束。

讓我最難過的那句是從熱?；氐介L女家后，父親笑著對母親說“我們終于無家可歸了?！薄览泶蠹叶济靼祝捎肋h都在人走后才想著給墳?zāi)股w棉被。