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大體瀏覽了一遍，沒什么深刻印象，劇情通俗，沒什么能吸引人的地方。

女主骨子里的病態(tài)渾然天成，對(duì)于這個(gè)角色，暫時(shí)真的想不到比她更合適的人選了…

工整的鏡頭語言起初為塑造神圣感服務(wù)，卻因情節(jié)發(fā)展?jié)u漸轉(zhuǎn)向諷刺宗教禁錮滋生的愚昧、虛偽的自我壓抑，展開驅(qū)魔的隱喻。人物之間的互動(dòng)，特別是對(duì)話，看似全都不成立，卻又符合實(shí)情地自洽。魔鬼、死亡與愛的三位一體，尚停留在粗淺的一知半解，不能與圣父、圣子與圣靈的高概念相提并論。辯證的邏輯里看，反宗教亦作一種信仰。但鐘聲失聰，徹底迷茫的人們，信仰已無，只能被困在充滿危險(xiǎn)的叢林里，難以自活。

張國榮版本的《歌劇魅影》

惡魔的力量有時(shí)候甚至?xí)^神，不要輕易去嘗試，否則終究容易積重難返。只是就像打開潘多拉魔盒的誘惑一般，人類對(duì)此總是有著許多的妄念，卻終究得付出相應(yīng)的代價(jià)才能成事。悟道向道引道該是修女的本分，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，唯有虔誠去探索，才能不出任何差錯(cuò)地完成自己的使命。神學(xué)人員說到底也是普通人，他們也不可能一直保持禁欲狀態(tài)，人不可能一直壓抑自己，所以也只能進(jìn)行順其自然的轉(zhuǎn)變了。