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假冒導(dǎo)演進(jìn)入中產(chǎn)階級之家，要獲得的是什么？記者制造出的新聞懸疑，在紀(jì)錄片拍攝中在法庭的大段陳述里轉(zhuǎn)向了更深更深處（人的尊嚴(yán)價值等議題的展開）。影片整個結(jié)構(gòu)非常精彩（在公交上和夫人認(rèn)識、被捕兩場回溯都很好），最后和真導(dǎo)演一起騎摩托車道歉的戲來自前段借錢時的靈感。多方面交融且有希望。

三星半。不可觸犯的定律和不堪一擊的和諧。

層層嵌套的“鄉(xiāng)村三部曲”最終章，是真正意義上的「元電影」。通過暴露前作的虛構(gòu)性打破電影與現(xiàn)實(shí)的次元壁，重構(gòu)真實(shí)世界與虛構(gòu)影像的關(guān)系，阿巴斯才是現(xiàn)實(shí)極了的“盜夢者”。佛如莫奈筆下的印象派，追逐的男女融入了山風(fēng)與樹叢，長鏡頭跟隨著赤誠的浪漫，好似萬物都為之動容，阿巴斯是最后一個用鏡頭寫詩的人。從《生生長流》的群像中走入個人，堅信讀書人嫁文盲、不再砌墻便連磚也不碰的侯賽因注定是一個存在認(rèn)知壁壘的傳統(tǒng)男人，但他笨拙卻不乏真誠的追求在重復(fù)中建構(gòu)起浪漫主義下別樣的趣味，恰是人們嘗試走出陰霾、開啟新生的縮影。阿巴斯在一次次“建立—打碎”過程中，將真實(shí)與虛構(gòu)調(diào)和，甚至在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)間建立起“影像的真實(shí)”。不必追究這場追逐究竟是事實(shí)還是故事，只要感受它、體會它，相信每一段影像的當(dāng)下，你便把握了屬于你的真實(shí)。

越來越精彩~但是更新的速度再慢點(diǎn)我就老了。三師公好帥，莊叔好神秘，練姐年輕的時候真漂亮，人物的神態(tài)越來越如生了，哈哈哈~

影展三部曲連看更能體會之間的關(guān)聯(lián)與呼應(yīng)，是在家看片無法達(dá)到的~在層層嵌套和一遍遍的重復(fù)中展現(xiàn)電影的更多可能性，在虛虛實(shí)實(shí)之間難辨真?zhèn)蝵結(jié)尾的遠(yuǎn)景長鏡，在一望無際的綠色中意猶未盡~