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胡金銓以后的諸位拍武俠都只能算手扶拖拉機

一場關于“安娜去哪”了的奇遇轉(zhuǎn)變?yōu)閷矍楸倔w和人精神虛化的拷問。和費里尼甜蜜的生活同一內(nèi)核卻是兩個極端，安東尼奧尼的靜和浮，延展出虛無和存在的思辨交錯。伯格曼曾刻薄的批判過安東尼奧尼，雖然帶著偏見，卻牽帶出安氏過于自我的空間構建，架空了整個電影的質(zhì)感，而恰恰這種空間的深邃十分迷人

故事略弱，不如他所借鑒的幾個通俗故事精彩，先看了訪談的我把期待拉高了，對劇情略失望。不過調(diào)度真好啊，果然是電影化的京劇。

感覺不錯。喜歡主題曲。

無與倫比，禪境人心，開場十分鐘只是行路，后面換好衣服，十分鐘都是疾跑躲避，寺里選主持，卻最終選出一個流犯，大師兄二師兄，不糾結在權，就念念于財，地方官和大施主主要為了至寶《大乘起信論》，以如此清凈無涯、胸無纖塵的境界，拍出這等人欲橫流的紅塵，真是藝術上了不起的成就。侯孝賢、徐克、李安的武俠電影都可以明顯看出胡金銓的影響，而胡就像《俠女》結尾的高僧，立于高崖，頭頂光環(huán)，手指遠方……