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喪尸/機(jī)器人危機(jī)/隕石，美國(guó)人拍爛了的東西，韓國(guó)人拼盤(pán)抄來(lái)，想象一下如果是中國(guó)拍出來(lái)的會(huì)挨多少罵吧。

左拉這段交代得太草率了吧，就為了引出片名嗎

婁燁以他的方式用鏡頭把這個(gè)狗血的捉三直播貼呈現(xiàn)在大銀幕上，我覺(jué)得他比很多導(dǎo)演都更會(huì)講故事，加上幾個(gè)演員都頗好的表演，讓故事充滿(mǎn)真實(shí)又強(qiáng)烈的生活氣息。一流的國(guó)產(chǎn)電影，真的比凱歌的<搜索>這種做作地為了現(xiàn)象而現(xiàn)象為了主題而主題最后依舊“文不達(dá)意”的電影好上太多了。

對(duì)波蘭斯基兩部歷史題材（及《鋼琴家》）都無(wú)感。皮卡爾作為一名有婚外情和排猶思想的軍官，堅(jiān)持正義為弗雷德斯洗冤，他并非光偉正的化身，而是有道德瑕疵的立體人物形象。鋼琴家中的德國(guó)軍官也是如此，一方面是侵略者，一方面暗中救助猶太人。闡述的都是混亂年代尚未泯滅的人性。結(jié)合他的紀(jì)錄片來(lái)看，這是一場(chǎng)對(duì)社會(huì)排外、排猶，司法體制混亂，官官相護(hù)，媒體和群眾狂熱的大型控訴現(xiàn)場(chǎng)，這其中的個(gè)中滋味，被美國(guó)法律法官和媒體“戕害”的波蘭斯基應(yīng)該更體會(huì)至深。值得一提的是，1朗讀左拉文章時(shí)“我控訴”三個(gè)字在不同鏡頭里翻轉(zhuǎn)時(shí)的鏗鏘有力；2.弗雷德斯流亡后那幾個(gè)對(duì)小島的海靜止的蒙太奇刻畫(huà)；3.關(guān)押十年，最終政治的風(fēng)云詭譎致使含冤之人可以洗脫嫌疑，這是19世紀(jì)末的法國(guó)，而當(dāng)下的我們呢，法律的尊嚴(yán)和尋找真相的人，他們的希望還在嗎？

囧，可是比起日本的不算什么