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完全是侯的《海上花》的拍法。戰(zhàn)爭的廢墟在新版作為景觀存在，其被內(nèi)化為一種近于國民性的氣質(zhì)；汽笛、電燈、交誼舞和西式服裝全部被放大、放清晰，舊版的那些隱秘的、幽靈般的創(chuàng)傷現(xiàn)在是來自現(xiàn)代/現(xiàn)代性的。

“穿裘皮的維納斯”和此片一脈相傳，都屬于話劇舞臺表演風(fēng)格。大師都會用獨特的視角，少量的演員，在有限的活動空間中表達重大深遠的主題。

7.5＋，很早就知道田導(dǎo)翻拍《小城之春》，一直沒看，一是因為想看的電影太多，所謂“下片如山倒，看片如抽絲”；二是很多國內(nèi)翻拍的電影實在慘不忍睹，更別提田導(dǎo)翻拍的還是中國電影的一座高峰。看完后心里的擔憂放松了些，相較原版，本片并沒有采用玉紋全知的第一人稱視角展開敘事，而是采用了一種常規(guī)的手法，這當然有好處：處處都在用鏡頭、畫面、人物表情、動作傳達情感，更加的鏡語化，也使本片少了文學(xué)電影的色彩，這并非孰優(yōu)孰劣，而是兩種風(fēng)格。如果說《藍風(fēng)箏》是田導(dǎo)對歷史的深刻凝視，那這部《小城之春》就是他對民族情感敘事的一次探索，毫無疑問，本片應(yīng)該和《活著》《霸王別姬》《陽燦》這樣的電影同列第一梯隊。缺點也很多，開始處女主臺詞太作，新加的學(xué)校里的戲份是敗筆，插曲《在那遙遠的地方》改成《藍色多瑙河》也很討人嫌好么。

懸念貫穿始終，轉(zhuǎn)折不斷，最終還是導(dǎo)向政治隱喻和傷害。

三星半 沒有太多的臺詞，和小城的蕭條一致，唯有小妹妹活潑的性格是春天里唯一應(yīng)景的，春天來了，人要活動開了，活力就來了。少婦的幽怨，想不開，悶悶不樂，導(dǎo)致整個家沒有一絲活力，若說這丈夫不愛她還好，就是太愛她，愈加地愧疚，覺的自己的無能為力，自殺是在預(yù)料中，總有一個會走上這條路。人是好人，在丈夫和舊愛之間，少婦的心開始想逃離，但終究還是不能逃離，當時的社會還沒有這樣的離經(jīng)叛道，做不成那樣的事。丈夫本意要成全，還是給救回來。簡約到極致的畫面，冷清慢速的語調(diào)，頗有韻味的女人特質(zhì)，不需要多余的肢體語言，已露三分，丈夫的性格特點也聽的明白。這是一個插曲，一場必須經(jīng)歷的內(nèi)心對話，本以為生活會有些變化，結(jié)尾看來還是老樣子。人不要太感情用事，活的累。