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故事本身不錯，其實(shí)可以拍得更有趣，角色上正邪雙方都太刻板化了，正方總是一臉正氣，反方每個舉止動作都是痞子氣，各種角色、臺詞、場景、表演一切被安排得太刻意。原以為雙線會有驚喜，結(jié)果結(jié)尾還是倍感突兀。女孩作為敘事者，又是如何知道派克和兒子單獨(dú)行動的情節(jié)？敘事角度有漏洞。

治愈的劇看太多了，所以對這部劇里大叔和IU互相治愈的線沒多大興趣。但很喜歡大叔和妻子的故事。想要逃離大家庭走向現(xiàn)代生活的妻子和被父權(quán)制文化、被社區(qū)牢牢牽絆住的大叔，他們都是很善良很體面的人，但因?yàn)橐粋€想出走社區(qū)，一個視社區(qū)為精神家園，兩個人肯定是走不到一起的呀。一個嫁到后溪的女人，要么加入它，融入到后溪的共同體中，要么建立自己生活的主體性。和后溪搶老公，怎么可能搶贏呢。和那些一出生就有根的男性相比，女性的成長太漂泊了，女性必須在此后的生活中不斷找尋并扎下自己的根，好難。為大叔和妻子悲傷。

以兩個小孩的視角，講述了一段發(fā)生于美國南方州種族隔離時代的法庭故事，現(xiàn)在看起來故事只是故事，但在60年代的美國，卻是具有先鋒意義的。60年代的美國，正是黑人民權(quán)運(yùn)動風(fēng)起云涌的年代，關(guān)于種族的話題、討論、斗爭一直不斷，整個社會的意識都在劇烈震蕩，而這部電影也留下了時代反思的印記。

1/12/2018 @ CINE TIMES。主創(chuàng)找黑仔演翠絲原意是好，但是用力過猛之餘，打令哥出場後那自然的表現(xiàn)相比反差太大實(shí)在令觀眾出戲。劇本也是一大問題，中段過份集中用阿邦去推進(jìn)故事完全忽略大雄的性別矛盾及家庭線，令後段故事快得完全站不住腳。很可惜。大友良英的配樂還是值得一贊的。

沒想到頂頂有名的獨(dú)臂刀這部居然挺粗糙的制作