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研究Y2K之后香港電影泛亞主義的一個重要文本。游戲首先是一個雙方被規(guī)則所限制的行為；柔道的身體特征將暴力降到最低，反而形同于舞蹈，《柔道龍虎榜》之中的“戰(zhàn)斗”對于這兩種范式的強調自反了影片處于杜琪峰兩類作品的交匯點上。在影片中，當人物開始戰(zhàn)斗，香港的街頭就會被燈光設計處理為一個封閉的，斗技場般的游戲場景，而游戲（街機游戲）既是公共空間，又是媒介空間，來自于日本——在影片中，這個最東的東亞國家處于影片泛亞主義的一個想象，臺灣作為HK的擬像，HK又作為日本的擬像，并未言說的是日本與“西方”之間的擬像關系——的動作游戲則再媒介化了昭和時期的動作電影，而在影片的結尾，杜琪峰選擇在香港的城市空間中，通過演歌，慢鏡頭與蘆葦蕩構成的世界直接召喚黑澤明的《姿三四郎》。

別吃飽了去看?????有幾首歌挺好聽的

影片一開頭的節(jié)奏就很棒 直接好片預感 配樂也很出色 看完了的感覺不僅僅只是關于運動所帶來的振奮感 更多是關于生活的體味 對于每個人來說"完美"的定義可能不同 也很少有人真正做到完美 哇~~這部影片很多橋段設計得很棒

袖珍版彗星，平行時空沒啥稀奇

16年前的電影啊，當時就有這樣好的創(chuàng)作環(huán)境，韓國電影的騰飛真是太理所當然了！對比一下鄰國，反而不如16年前了是怎么回事...?