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痛感遠(yuǎn)不如三池別的片子

【A－】強(qiáng)大的氛圍營造，而影片在處理恐懼入侵家庭的方式像極了《閃靈》《羅斯瑪麗的嬰兒》，從鏡頭的緩慢推拉到癲狂的角色表演，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演本人的控制欲。螞蟻覆蓋斷頭一幕將電影的尺度等級拉到極致，而后的時間里，鏡頭的運(yùn)動與變焦依舊緩慢平穩(wěn)，卻讓彈舌音成為全片唯一的“jump scare”，聽覺點(diǎn)出恐懼，而視覺又將這種感覺不斷延續(xù)。角色在崩潰邊緣的心理呈現(xiàn)類似與《哭聲》，但本片勝在無與倫比的影像風(fēng)格和絕贊的視覺設(shè)計，賦予角色狀態(tài)合理性。開頭與結(jié)尾的微縮模型視角，以及影片中段多次出現(xiàn)的移軸鏡頭幾乎將答案完全告知給觀眾——操縱。當(dāng)然，最值得肯定的反而是托妮·格萊特的演技，哭悲中迸發(fā)出的無限能量幾乎將我壓垮。

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很喜歡，人物，仙境，情節(jié)都好。特別喜歡前面幾集中的應(yīng)淵帝君，帥氣，貴氣，又傲嬌，還偷偷頑皮。不喜歡結(jié)尾的方式。玄夜也很有特色，傲嬌自信之王。女主人設(shè)也很好。打算二刷前幾集。還有，帝君的演員感覺到了，打算再看看他的其他劇。

恭喜科波拉終于跳出以往的題材窠臼，挑戰(zhàn)拍攝一部講述“他人”的作品，盡管在女主角身上依然殘留一些關(guān)于創(chuàng)作危機(jī)的自我影射。她將標(biāo)志性的作者風(fēng)格融入到這個驚險喜劇，卻又不斷做出反類型的嘗試，比如后半段出其不意地轉(zhuǎn)到墨西哥的情節(jié)，完全像是歐洲喜劇的寫法，有美國影評人提到她鏡頭下的紐約更像是羅馬是有一定道理的。而主題則一邊在父女關(guān)系上調(diào)侃和反思，另一邊則道出男女對待婚姻與感情的迥異態(tài)度。至于黑人話題的處理顯得躡手躡腳，不太到位，不過對于她來說，可算是另一個突破。