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算是中規(guī)中矩，又回到了一二部的路子上，各種經(jīng)典橋段大重溫，創(chuàng)意則很不足，好歹比第三第四部好些，味道還比較正（我很不喜歡第四部的設(shè)定，跑偏了）。幾場(chǎng)對(duì)決都太模式化了，角色沒時(shí)間互相溝通，最終形態(tài)的終結(jié)者感覺像復(fù)聯(lián)里的奧創(chuàng)呀。一份合格的作業(yè)吧，越看越懷念前兩部經(jīng)典了！

爲(wèi)了整理『 君生我未生 』的補(bǔ)充，收到了別人的推薦又找到了這部非常著名的電影，只是自己孤陋寡聞以前沒有注意。電影在戰(zhàn)爭(zhēng)中受到精神打擊無所事事的男青年皮埃爾在街頭偶然遇到被父親準(zhǔn)備送到修道院寄宿的西貝爾開始，兩個(gè)人的第一次四目交匯，可能就是誕生了那種特殊的愛，或者這種畸戀一開始只是建筑在小蘿莉?yàn)榱俗约簩?duì)家庭父愛的需要而找到的一種寄托，當(dāng)他第一次貿(mào)然接她，她自然當(dāng)著修女喊他爸爸。兩個(gè)人在池塘邊戲水，小女孩癡情的望著漣漪說：我們到家了。而皮埃爾看見有別的男孩子與她親近嬉戲時(shí)又不顧一切打跑了男生，這使得女孩子非常難過她看到了這個(gè)大男人的不成熟的一面，她也和這個(gè)年齡段懷春的小女孩一樣對(duì)威猛的男人一樣著迷，她只是在人生最痛苦時(shí)遇到了這個(gè)精神有傷害的男人，試想，如果她后來在風(fēng)和日麗先遇到那個(gè)騎馬的男人又會(huì)

目不轉(zhuǎn)睛地對(duì)著一個(gè)只有屏保畫面沒有演員和布景的劇一口氣看完了。。疫情期間出臺(tái)這么一部劇太聰明了，成本小演員只要在各地念臺(tái)詞就行?? 雖然內(nèi)容也沒太多新意，多重時(shí)空、量子力學(xué)、改變過去、宣揚(yáng)親情與愛blablabla，但制作形式還是挺抓人

一前一后的兩段黑白倒是非常大師范兒，但是中間的審判平平常常。那首歌非常美。

受Ipcress影響很大，但運(yùn)鏡手法死氣沉沉，一副德呂克口中的照相術(shù)模樣。敘事模式被樹狀鐵軌圖曝了個(gè)干凈，沒關(guān)系。問題是：沒做到。結(jié)局突兀之原因，就在于此。做單一視角有何不可？難道Oldman已經(jīng)比凱恩爺更有存在感了？