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還是早年的園子溫電影味兒正啊 父母 家庭 子女 園子溫總能將社會問題和傳統(tǒng)的家庭倫理片用自己的方式來解讀 “出租家庭”往溫情里做就是《小偷家族》 但園子溫長于解構(gòu)和逼迫 逼迫人性中各種可能性的迸發(fā) 電影可以說是01年《自殺俱樂部》的番外 那部正寫高中生青春期抑郁心理的電影 卻不如本片更能激發(fā)人的思考 冷漠與玩笑式的表演 游戲人生 是女孩們的自我保護 反證了家庭、父母施加在他們身上的壓力 本片用一家人彼此的喃喃細語來敘事 中間不少角色擔任著替導演“解釋”的作用 而后來的園子溫越來越飛 已經(jīng)不會再向觀眾解釋自己到底在干嘛了 久美子擔任著“規(guī)則”的象征 與《愛的曝光》里的安藤櫻一樣 喜歡電影最后的結(jié)局 兩姐妹一個找回了自我 另一個獲得了新生 要說電影的不逮 就是前期家庭的壓力與后期女孩們的反噬相比 力度還稍嫌不夠

結(jié)局前的幾集情節(jié)一直重復，有點心累。

在看完午夜兇鈴再看這個簡直太特么幸福了

以邏輯推理和情動的力建構(gòu)一個（帶有實用性正義的）新的現(xiàn)實，用魔法打敗魔法，這不就是精神分析的日常實踐嘛？

文藝向的旁白和攝影甚至有點巖井俊二的風格，可內(nèi)核就是很園子溫，無愛又絕望。為了逃離家的疏離壓抑，主動洗腦和被動洗腦相遇了，近乎邪教，死與新生。人生不就是這樣，遠離孤獨就得守著虛無。