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喜歡李天祿先生的表演，參演的侯孝賢電影我都覺得他非常吸引人，是個很有溫度的表演藝術家。素未謀面莫名親切，覺得像外公。 侯孝賢的大多數(shù)電影高糊，音軌和字幕不匹配，特別是臺語日語混合的地方經(jīng)常無字幕，看得我甚是艱難。噪點又很明顯，整體觀影體驗是比較差的。完全憑著興趣磕了幾部兩個鐘以上的大長篇，資源的問題一直是影迷的難點。 我挺喜歡這部半自傳，布袋戲也看得津津有味，在時代更迭大環(huán)境下歷經(jīng)風霜的手藝人，可敬可嘆。里面運用了靈異事件旁白表述，巫術換命，克夫克子克孫的奶奶，青蛙治病，棺材睡人瘴氣病等等?！稇驂羧松泛汀侗槌鞘小范贾v了本省人夾縫中生存的狀況和思想觀點。雖然著力點在個體，但政治性是很強。

感動、偉大，這是女性的力量

唉我有時候確實也會對侯孝賢的長鏡頭敘事風格失去耐心…李天祿的人生故事本身其實非常傳奇，是一個非常好的觀察大時代的切面，包括里面對日本人的復雜態(tài)度，其實也是李天祿那一代成長在日據(jù)時代中的庶民的真實情況。布袋戲的部分、和麗珠相處的那些戲份，都很有意思。

你們究竟是要女人的靈魂還是軀殼？來自不同國家2000名女性的獨白，探討各種女性在社會、家庭、性愛、封建制度、失去身體自主權，遇到的不公與犧牲。沈默在暴力中滋長，女性願意站在螢幕前為自己發(fā)聲，那站在螢幕後的我們看不見的女性們呢？此紀錄片的導演是個男性，卻拍成了一部讓女性撼動心靈的「自畫像」。

所有戲劇性都被隱去，所有戲劇性留給阿公旁白娓娓道來，光聽阿公講就很過癮了。觀眾本來期待阿公的傳奇人生，而電影逆其道而行，只有一段段平白到連人物都分不清的寫真，無非是塵歸塵土歸土。結合阿公在其他新浪潮電影的表演，這片好似每個地方都能看出他的梗一樣。Anyway，日治時期的樣板戲有意思。