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7/10，有些人貧窮真的可能就是因?yàn)榇馈?/div>

攝影多一星 低角度 大視野 很適合在這種自然的環(huán)境里

詩意寫實(shí)主義視角下的道德批判劇。雷諾阿從第二部長片開始便能高超運(yùn)用景深鏡頭，無論是前景中景還是遠(yuǎn)景都必然伴隨清晰的分割符(窗框、門框)，甚至于整部電影都是由開頭推進(jìn)舞臺到結(jié)尾拉遠(yuǎn)淡出舞臺構(gòu)成"戲中戲"式寓言結(jié)構(gòu)，其強(qiáng)烈對比意義無需贅述。小人物生活瑣碎的頻繁展示構(gòu)成寫實(shí)部分，具有無意義的虛無基調(diào)；而其中對于藝術(shù)的追求則是詩意部分的外在延伸，具有沖破生活禁錮的意味。在現(xiàn)實(shí)與詩意的角力中現(xiàn)實(shí)取得了勝利，那些高雅的追求以及道德的素養(yǎng)皆被生活同化為低俗、物化的利己主義，在這種扭曲現(xiàn)實(shí)中存在的個(gè)體便是"母狗"。雷諾阿出彩地利用傾斜構(gòu)圖完成了人物命運(yùn)走向的素描，期間穿插的隱喻蒙太奇也在無形中呼喚人性的回歸，但主角仍在墮落的道路上漸行漸遠(yuǎn)。曾經(jīng)他的自畫像成為別人手中高價(jià)的藝術(shù)品，如今卻只滿足于地上的二十塊錢

很好的回憶，強(qiáng)哥當(dāng)護(hù)林員，和動(dòng)物們一起大戰(zhàn)大卡車機(jī)器人

混跡街頭，跟警察玩貓抓老鼠，拿著一把槍就以為可以天王老子都不怕，文茲的不穩(wěn)定因素一直牽引著觀眾神經(jīng)，結(jié)果讓人意外，寧愿事小的休伯特面對文茲的死失了控，人就像宇宙里的螞蟻，面對社會的下滑，麻痹自己，如何下滑的并不重要，重要的是怎么著陸。