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“Loneliness is like a prison”拍的很村上，甚至男主都神似村上，再加上西島叔的旁白，搭配坂本龍一的ost～PS：西島叔的聲音有一種疏離感。

第一次看會耳目一新，卻不是個能重溫多次的電影，拋去手法新穎不說，節(jié)奏過于緩慢冗長。和《窗外》有一點像，引發(fā)我關(guān)于電影究竟為何物的思考，真實與虛構(gòu)只在一念之間，而一如《隱形攝像機》般的天眼視角又是誰在掌控呢。

每集最后所有案件相關(guān)人年輕時和現(xiàn)在時交替出現(xiàn)，受害人出現(xiàn)，伴著音樂，都淚目

戰(zhàn)爭巨片，對于戰(zhàn)役的描寫非常細致，即使對市場花園行動有所了解，看起來仍比較吃力，也由于過于注重戰(zhàn)爭全景的描繪，導(dǎo)致敘事上有些主次不分。但宏大的戰(zhàn)爭場景，細致的考證，豪華的演員陣容，以及盟軍慘敗的鮮見視角，使得本片仍足以成為戰(zhàn)爭片中的經(jīng)典

一星加給神秘的電影實踐。仿佛閉環(huán)般從默片到有聲電影，卻又用全程的旁白和音樂聲音來表達一個仿佛默片的東西——卻早已比默片充盈。作為國人不禁聯(lián)想的是傳統(tǒng)曲藝?yán)锏摹钙び啊埂秆笃?。用電影這門不同的藝術(shù)來落實文學(xué)，又反照出曲藝的影子，其間趣味自不必說。所謂的「文學(xué)電影」實在太多，看似各不相同，但在「午后之愛」里終于發(fā)現(xiàn)某種共同之處，那種寄生于章回間結(jié)構(gòu)趣味的戛然而止，實在是文筆便宜之所在，絲毫不用顧忌勘景、置景的事，用一處寫一處，哪怕是只消一段話就再也不出現(xiàn)的人事物景，所以「文學(xué)電影」格外跳躍與瑣碎，這點用在瀑谷東尼的「推片帳畫」式 (甚至連往復(fù)都沒有的單向) 橫移鏡頭上再合適不過了。一次新穎的體驗。