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船長停在時間中的情節(jié)和《她的回憶》類似，但兩部片子時間相近，很難說誰借鑒誰，只是這種情節(jié)讓我著迷。

《石榴的顏色》對詩電影的理解沿襲了帕索利尼的路子，本質(zhì)上是空間性的。“借代”式的線性敘事被打散，取而代之是"隱喻"式的自由聯(lián)想，動機的反復(fù)和重構(gòu)成為了這首詩的韻腳。我不了解詩人的生平，也沒讀過劇本，就連通行的亞美尼亞版本也是被審查荼毒過的，所以很難完全理解電影的敘事體層面。但作為詩，它最成功的地方是同意了本來是矛盾的東西。靜置畫面里充滿了動態(tài)，宗教畫里洋溢著感官性。帕拉杰諾夫似乎也把自己投射進了詩人這個角色里。

英國佬不注意群眾路線團結(jié)根據(jù)地人民啊，活生生的把一個想遠離戰(zhàn)爭救治傷兵的人逼成了反英大軍。男豬據(jù)說是愛爾蘭后裔，估計演這片子時候砍得好爽了。拿破侖創(chuàng)造三線戰(zhàn)法之前就這么對著射么？也不找掩體。英國人還知道炮步騎配合呢。后來看了資料才知道，法國西班牙就是援朝志愿軍?。?/div>

詩人Sayat Nova的一生 // 美學(xué)充滿象征性、神秘性和宗教性，大量特寫鏡頭和藝術(shù)畫作呈現(xiàn)亞美尼亞的異域風(fēng)情和文化，半靜態(tài)畫面的色彩和構(gòu)圖盡顯導(dǎo)演Parajanov的繪畫功底，音樂代替言語發(fā)聲。水、火、金、土的元素設(shè)計有深意，屢次出現(xiàn)包含數(shù)字三（人/羊/魚/石榴/拱頂?shù)龋┑膱鼍拔也聹y和三位一體的神性有關(guān)，也可能純粹為了畫面平衡 // 石榴的顏色，就是血的顏色，它帶著利刃的創(chuàng)痛。// 從這個世界的色彩和芬芳中，我用童年制成了一把詩人的七弦琴 // 我們在每一個人身上尋找自我 // 我們?yōu)閻蹖ふ乙粋€庇護所，但正相反，這是一條通向死亡谷之路。我怎么用蠟做成愛的城堡，面對你熾熱的火焰。// 他們活生生的臉上卻露出扭曲的表情，我在何處才能找到無私的愛。

1995年的片子，最后一場戲真的拍出了千禧年的感覺。