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很適合精神恍惚的時候看

在歷史的大潮下，所有人都被裹脅著前行。導演用一種悲憫的視角與情懷關(guān)注了“娼”這個特殊的，底層的群體。那些用“道德”的眼光批判，嘲笑她們的人，不要以科高高在上的姿態(tài)去鄙夷她們，也請站在她們的立場去思考問題。畢竟她們也是女性，她們也需要生活

一個人不需要語言，可是兩個人需要，三個人需要，多人就需要。一條狗不需要語言，兩條狗不需要，三條狗不需要，再多的動物都不需要。如果說視角轉(zhuǎn)換能提供任何線索思緒來告訴我們語言的無意義的話，那其實這是多么的虛無。相反，我們更應該抨擊的是借用語言玩弄二次創(chuàng)作的人，本分是要有的，世界有他原來的樣子

這部百年的電影講述了一個女人在愛情中所有的悲歡，這和「胭脂扣」中對執(zhí)著于情愛的女鬼如花何其相似。正如他在那篇著名的文章中強調(diào)的那樣：要尋找適用于光學透鏡表現(xiàn)的形象和景物。于是，德呂克用相同的空間勾連不同的時間，在洋房，花園，樹林，街道中記憶和夢境不斷切換。女人站在窗前，如上帝般洞悉這那個年輕妻子所有的心思，過去和現(xiàn)在仿佛輪回般驚人的相似，愛的甜蜜，愛的糾纏，愛的痛苦和無可奈何……影片的拍攝手法十分樸素，但對情感的鋪陳卻十分細膩，不論是午夜耽于舊夢的女人還是小船上任海浪和香煙訴說愁緒的男人，這一切都在表明，情緒和感受才是電影的主人，在此，印象派電影的特征得到了最大化的體現(xiàn)。

小東木消失的時候我心里的WTF達到頂峰