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真理必須保有神秘性，快樂、愛、死亡的神秘性，考慮這些就是去尋找自己的死亡，對(duì)這些東西的無知使我們更有意義。

偶像劇一樣的男主光環(huán)，居然是現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)存在的人。真的很牛??

主旋律史詩，西伯利亞深處的葉蘭村，在蘇聯(lián)大時(shí)代風(fēng)云下的命運(yùn)變遷。相比于約定俗成的主旋律套路，本片顯得真誠，呈現(xiàn)了個(gè)人命運(yùn)在時(shí)代洪流里的位置，不同的個(gè)性與命運(yùn)。三代人的革命、修路愿望傳承，最終實(shí)現(xiàn)為“我為祖國獻(xiàn)石油”，第二部的石油工人生活想起了波蘭新浪潮，工人階級(jí)的鮮活生活，具有自反能力的蘇聯(lián)官僚，片子的電子樂運(yùn)用在當(dāng)時(shí)應(yīng)該是比較新潮。

劇組態(tài)度認(rèn)真，這幫年輕演員也都選的好。

肉體和記憶在物理空間上一個(gè)向外一個(gè)向內(nèi)，卻殊途同歸的都進(jìn)入了靈魂的最深處，這個(gè)設(shè)定想想還挺浪漫的。小說母本給了塔可夫斯基一個(gè)實(shí)驗(yàn)自身敘事習(xí)慣的語境，但直白的對(duì)話在一定程度上似乎又與之相悖。電影詩化和文本視覺化在本質(zhì)上畢竟是不一樣的。