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其實(shí)在《太子妃升職記》之后已經(jīng)很久沒有看到鮮橙的改編了，《掌中之物》改為《陽光之下》，其實(shí)就已經(jīng)有某種指向，這里面有意思的問題在于，從“太子妃”時(shí)代的網(wǎng)劇野蠻生長，到我們已經(jīng)有了《白夜追兇》《河神》《無證之罪》《隱秘的角落》這類劇之后，觀眾對網(wǎng)劇的審美和標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)有了變化。以前那些可以略過的、空缺的、敘事跳躍的部分，現(xiàn)在幾乎都抬高為必須邏輯自洽，體系完整的鏈條，那么像掌中/陽光這類劇到底要怎么改，一面是高度假定性的犯案/復(fù)仇情節(jié)，一面是加入刑偵的落地與地氣，以及怎么在這種標(biāo)準(zhǔn)下試探邊界，從爽和虐戀/反虐戀，跨越到成立的維度?？催^小說，還挺想看之后怎么反轉(zhuǎn)和怎么改的。

最早接觸的哈里森福特的電影

原創(chuàng)劇能這樣算是不錯(cuò)了,值得一看

和這個(gè)版本的呂克貝松相見恨晚 航班上廣播秀和那段歌劇可以讓人回味很久 cult味侵染的科幻片 能拍出這水準(zhǔn)

前面的改編其實(shí)還行，女主始終不愛壞蛋，也在試圖通過自己的方式干掉對方。不過，去公司查賬開始就不太行了，后面更是改到離譜。小武挺好，這條線處理得OK。