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龍應(yīng)臺(tái)說(shuō)，"所謂父女母子一場(chǎng)，只不過(guò)意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)"。所謂成長(zhǎng)的一瞬，就是你忽然發(fā)現(xiàn)作為你生命引路人的父母忽已衰老，或許在你措手不及的某天，永遠(yuǎn)離你而去。所有的來(lái)不及，都能在某天變成已失去。在能夠把握的時(shí)光里，不能等它變成去懷念。

兩個(gè)敘述層（敘述層A：劇組拍攝《遇見(jiàn)潘蜜拉》的世界/敘述層B：《遇見(jiàn)潘蜜拉》這部片中片的世界）的交織做得太好了。不僅僅是文本上的交互：比如戲里戲外兩段三角戀設(shè)定；比如導(dǎo)演費(fèi)朗三番兩次把朱莉在現(xiàn)實(shí)中說(shuō)過(guò)的話語(yǔ)寫(xiě)入臺(tái)詞中；亞歷山大沒(méi)能演上死亡戲，卻在現(xiàn)實(shí)中喪生等。幾次調(diào)度都做了非常漂亮的融合：比如拍貓喝牛奶的鏡頭時(shí)因?yàn)閿z像機(jī)一直對(duì)不上焦，費(fèi)郎在畫(huà)外反復(fù)提醒，這讓觀眾覺(jué)得這個(gè)鏡頭是屬于敘述層B的鏡頭，但喊“卡”之后攝像機(jī)突然轉(zhuǎn)向一眾工作人員，敘述層也隨之從B移向A；再比如拍攝私奔前夜的場(chǎng)景時(shí)，先是透過(guò)窗拍兩個(gè)主角的對(duì)話，在對(duì)話聲音持續(xù)不變的同時(shí)，鏡頭突然切到正在拍這個(gè)場(chǎng)景的攝像機(jī)畫(huà)面，鏡頭一邊搖一邊推，攝像機(jī)畫(huà)面放大直至幾乎充滿銀幕畫(huà)面，兩個(gè)敘述層的畫(huà)面逐漸重疊又略有偏差。

影片最后將一切推向了不可知，多么聰明的安排。好像在說(shuō)：只有不可知，才能將最重要的凸現(xiàn)出來(lái)——就那么一點(diǎn)點(diǎn)的我們可知的少得可憐的部分，才是重要的。這個(gè)故事用那么多豐富的具體，卻好像都為了最后托起的一個(gè)形而上的內(nèi)容而服務(wù)，告訴我們：人生只有一次。

大直男特呂弗，有的地方太過(guò)直男了，讓我不適，全片我最喜歡的人物是那個(gè)女編劇，其次是導(dǎo)演，剩下的人物腦回路都很奇葩，但仍然是一部很不錯(cuò)的電影，看特呂弗夫子自道還有點(diǎn)感動(dòng)，還有強(qiáng)烈要求脈脈給特呂弗出場(chǎng)費(fèi)。

好老的片子=.= 音樂(lè)不錯(cuò) 其他沒(méi)什么想評(píng)論的了