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電影界的糖水，in a good way，比布達佩斯大飯店更固執(zhí)，作為一個填補兩場約飯之間的餐后甜點還是很不錯的。

很接近原著的一部電影。讀這本書時，我還在想：哪個導演要是能把這些文字變成影像，他一定會把原著扭曲。結果。。。佩服！

數(shù)據(jù)庫電影，片尾那些紐約客編輯的名字出現(xiàn)的時候莫名的想哭，紙媒衰敗的今天是為之獻出一生的人想象中的好未來。廚師醒來時說，在我此前的人生中從未嘗過那道毒蘿卜那樣的味道，倒不完全是好味道，但卻是一種全新的味道。在我這年紀很少遇到了。

憨憨的阿寶，充滿智慧的師傅，可愛的神奇五俠。熊貓大俠的故事就此開啟。

20211214 如果說《大飯店》是寫給20世紀老歐洲的情書，《特派》則是關于1960年代，關于美國/堪薩斯如何想象歐洲/法國的故事。前者是關于膠片電影的懷舊，后者則是對一份有明確現(xiàn)實索引的中產階級雜志的影像重訪。橫跨兩種不同的書寫介質，本片較之前作也就更復雜，“再媒介化”成為全片始終處理的技術核心。在電影的雜志化（或是文字/印刷業(yè)的電影化）過程中，安德森有意識地依賴兩種媒介所共享的打開方式，不斷對其進行轉化：紙媒規(guī)則的排版、明亮的色塊、戲劇化的敘事，紛紛精巧地結構為電影的基本表意單元，而大量平移與垂直搖鏡頭，同時模擬了閱讀文字和觀看影像所共享的視覺體驗，這些最終都有機地統(tǒng)攝在安德森一貫的影像風格中。過載的文字內容，和人物事件的現(xiàn)實指涉對非歐美的觀眾觀影造成了隔閡。玉米地里的美術館太棒了。