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看兩位主角（尤其女主）表演簡直太享受了！！

當(dāng)演到一個多小時，博雅和晴明說出自己和公主從小認(rèn)識的時候我都驚呆了，我可是一點(diǎn)也沒有看出來呢！說實(shí)話，郭敬明這么多年下來的視聽審美、表演審美以及美術(shù)審美真的一直在進(jìn)步，但是敘事審美和劇作審美依然換湯不換藥，這么簡單的一個故事，反反復(fù)復(fù)故弄玄虛，把玩明顯到不行的懸念，看著就很費(fèi)勁，而且看到最后我也沒有太搞懂人物動機(jī)和禍蛇的相關(guān)設(shè)定，本質(zhì)上還是一個發(fā)生在古代上海的《小時代》式的愛恨糾葛，大段大段的煽情、閃回和慢鏡頭真的不如拿來好好講講人物。憑心而論，娛樂性還不如《小時代》系列呢！

兩年前大火的時候看不下去，兩年后再看還是看不下去，二倍速勉強(qiáng)刷完。12集半小時的模式很奇怪，不明白為什么不是6集一小時。節(jié)奏非常慢，劇情非常少，大段的無內(nèi)容對話和留白極其拖沓。男女主既然是彼此命中注定的羈絆，就不要莫名其妙分分合合，每一次都是不知所謂，這跟“青春傷痛文學(xué)”有什么區(qū)別？Paul Mescal和Daisy Edgar-Jones居然都出道即飛升，也算星運(yùn)大好吧。

華裔導(dǎo)演，借鑒侯孝賢的經(jīng)驗(yàn)，在最復(fù)雜的地方，拍出了一部視聽相當(dāng)純粹的電影。它不只是關(guān)于同性之的情感，還有青年一代的生存狀況，這也是這一類電影的普遍訴求，但并不是每個人都能輕而易舉地脫離泥沼，然后“徑直地走出去”，一臉慈祥的何塞，就是那個留守的大多數(shù)。因?yàn)閷υ捒偸且猿聊請?，所以鏡頭頗為跳躍，索性給了一個開放的結(jié)局，也讓故事表達(dá)成為了一種單純的風(fēng)景展示，成為了解危地馬拉的突破口。

年紀(jì)大了，瓊瑤劇真的吃不消