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服化道具太厲害了，電影里的形象和動作至今仍是經(jīng)典的恐怖元素，非常瘆人。很現(xiàn)在恐怖片很大不同是，70年代的人理性和科學(xué)多了，排除科學(xué)手段之后坦然承認(rèn)宗教手段，而現(xiàn)代恐怖片要么是拒絕迷信要么拒絕科學(xué)。這個附身的惡魔還挺可愛搞笑的，說的都是騷話，強(qiáng)烈的性意味，對比純潔女孩，其實(shí)是一種性啟蒙的隱喻，我猜可能的解釋是女孩母親沒時(shí)間陪伴，她被猥褻或性侵招來了惡魔之類的。后世的驅(qū)魔片都有這部的影子，當(dāng)之無愧的經(jīng)典。但現(xiàn)在看來前半段太啰嗦了。男主對母親的愧疚也并沒有什么出彩的戲份。

連海報(bào)都冶艷的一部歌舞片，音樂和編舞都非常講究，表現(xiàn)出了個人命運(yùn)被裹挾在社會中的狀況，無論再怎么努力回歸也不能踏入同一條河流。印象最深的：臺上唱著Cabaret是銷金窟、安樂窩、溫柔鄉(xiāng)、桃花源，臺下坐著帶納粹袖標(biāo)的軍官。推薦下面的劇評——《Im Cabaret, au Cabaret, to Cabaret ——淺析音樂劇改編電影〈歌廳〉》，背景和梗概介紹的很清楚，人物分析的深刻，歌舞部分的雖然解釋稍欠，但已經(jīng)相當(dāng)有助于觀影了。

我想成為像他那樣說話行事的男人

Fabulous！剪輯、歌舞、節(jié)奏都是一級棒。劇情嘛，本想問why why why，但是sally其實(shí)給出了答案不是嗎——Life is a cabaret,old chum～

我初二時(shí)追過一個男生，他給我的情書中寫，我也不想與狼共舞。