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“香港三部曲”已經(jīng)把陳果消耗殆盡了，20年過去了，只能靠啃老本勉強度日。

打boss的時候好看點，真無聊

要破除藝術(shù)片有義務(wù)美化情欲的迷思，就可以更名正言順地肯定陳果拾回了些對環(huán)境的洞察力。最玩味的倒是映后會，陳果草草帶過，曾美慧孜則袒露虔誠（“我在身體里修了一座廟”），這種割裂釀成影片的空泛。一妻三夫、港珠澳大橋、神圣和淫穢，都是偏執(zhí)和掠奪的外露，溝通的可能性早已喪失。曾美慧孜如果擊敗謝盈萱封后也不會令人意外。

一個boss把自己蠢死就算了，每個boss都把自己蠢死，實在不知道主角母女那么緊張干嘛，訓(xùn)練啥啊，等著boss把自己蠢死就好了

無從前進與后退，漂泊地在這里接受著那些不安與彷徨。強烈的時代隱喻與如“海上吉普賽”的小人物奇情故事仿佛沖突而又矛盾，兩者之間失去的平衡就讓整個電影進行得相當雜亂。印象深刻的或是一些細節(jié)，樓梯間幾次向下墜落的聚焦捕捉，或者通過色彩調(diào)致的紊亂與葷腥。醉酒灣成為了溫柔鄉(xiāng)，在那里看“去年特別多”的煙花，咀嚼“榴蓮一樣”氣息強烈的木瓜，以及接觸被“吹雞如荷里活”的熱點地帶…但終究是再也回不去了。