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主角基本圍繞著鞏俐，表達(dá)的97主題，但是很沉悶，隱喻又不高明，很一般

暫別武俠的胡金銓走起了類似戲曲片的路子，不僅保持了很高的藝術(shù)追求，某種程度上甚至展現(xiàn)了中國(guó)式人情社會(huì)的本質(zhì)。但問(wèn)題是都80年代還拍這樣的電影？尤其與同年的《風(fēng)柜來(lái)的人》《海灘的一天》相比就未免太過(guò)時(shí)了。

史詩(shī)級(jí)爛片。沒(méi)有墨鏡王的天賦就不要多線并進(jìn)、不要用一些花里胡哨的運(yùn)鏡、不要設(shè)置一些刻意抓馬的情節(jié)。浪費(fèi)那么好的演員。視點(diǎn)蠻獨(dú)特，從英國(guó)人的角度看香港獨(dú)立。不過(guò)也就這一點(diǎn)好。真的被爛到無(wú)語(yǔ)了。不是低畫質(zhì)＋妓女＋亂七八糟的人事運(yùn)鏡就是藝術(shù)。徹頭徹尾的爛片。最基本的情節(jié)都理不清。還沒(méi)學(xué)爬就想學(xué)飛。爛!

現(xiàn)在看來(lái)。。。充滿隱喻的故事。拍的妙趣橫生。

97回歸里不那么尖銳的一部，卻是角度/元素極為充沛的一部。王穎嘗試以西方(英文)及年代DV以客觀/來(lái)客的方式記錄，又加入入侵者/求生者/融合者（鞏俐張曼玉），反而香港（本地人）被意外作為故事線的助推而非主角/配樂(lè)以東方（藏族）和香港市井（殺魚/地鉆/夜總會(huì)）沖突/美術(shù)保留香港的殖民氣質(zhì)。可貴的是，還保留了部分紀(jì)錄素材，悲壯，期望，死而復(fù)生。完全不亞于另外幾部血性的97片。歷史/文學(xué)/經(jīng)濟(jì)/哲思/政治/民生都在這部電影里。