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精致大氣的影像和繁復(fù)的隱喻用在這種小情調(diào)上略微有些不值，只希望是維斯康蒂把最終理想具象化在愛情上吧

當(dāng)年的鏡頭語言和配樂都很牛啊。

小說改編電影的局限性，小說容易以第一人稱視角代入，電影就是第三人稱看戲，雖然是個(gè)悲情故事但是一屋人捂臉捶腿笑的不能自持，同樣的故事要是發(fā)生在自己身上可就笑不出來了。 原著并不是一個(gè)完整的故事，維斯康蒂刻意營造了一個(gè)只談風(fēng)月，不談現(xiàn)實(shí)的意大利小城，布景是手工搭建的，迷霧那一段是用紗籠把演員罩起來，貴族風(fēng)格暴露無遺，這部電影是現(xiàn)實(shí)主義向古典主義轉(zhuǎn)型的重要標(biāo)志。

13年不見一個(gè)日夜思念的人是怎么樣的感受，現(xiàn)在的我想象不出。這樣的我，還有什么可以不知足呢？又有什么資格去抱怨呢？

中規(guī)中矩，不過還算細(xì)膩，妥氏原著里的孤獨(dú)和焦慮甚至神經(jīng)質(zhì)要糅合進(jìn)普通的愛情類型又不過分確實(shí)很難