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快百年的“松綁的攝影機(jī)”理論，現(xiàn)在看起來也是相當(dāng)震撼，一種完全流動的視覺敘述技術(shù)，使觀眾能從各個(gè)角度注視情節(jié)的發(fā)展。從消極被動記錄介質(zhì)轉(zhuǎn)為積極主動的藝術(shù)效果，這一發(fā)展在技術(shù)風(fēng)格的重要性足可與有聲電影的出現(xiàn)相比擬。1924年的默片電影，已經(jīng)可以把字幕剔除，完全倚靠情節(jié)的“說話”，使得故事情節(jié)從視覺上變得明了易懂，真是電影自身畫面語言發(fā)展的一個(gè)重要成果。 巔峰的“室內(nèi)劇”也開始轉(zhuǎn)為“街道電影”。

對伯格曼的婚姻生活更好奇了

擱置了好幾年給看完了，沒有必要經(jīng)不起推敲的地方很多，撿起來是基本是為了看聲優(yōu)。

被推薦的，她說看的時(shí)候想到我，她也曾以最快的速度擺脫我奔向新人的懷抱，也曾回過頭來提議不如重頭來過。這劇太寫實(shí)了，生活就是冗長瑣碎反復(fù)的，大多數(shù)人做不到手起刀落。有時(shí)聊得越透越坦誠越?jīng)]有出路，沒有出路也就不講究道德了。

經(jīng)費(fèi)在燃燒！畫面好的一塌糊涂，也就這樣，為了紅A！