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哈佛感官人類學(xué)實(shí)驗(yàn)影像。拍2011年成都夏季的人民公園。導(dǎo)演坐在輪椅上被緩慢推動(dòng)，從東北門進(jìn)，到人工湖，經(jīng)鶴鳴茶社、辛亥保路廣場、折西門，這個(gè)長鏡頭的游走路徑是一次性的，沒有預(yù)演，因此前進(jìn)的方向充滿著不確定性因素。 有評液態(tài)影像，這是德勒茲對法國電影鏡頭里一種表現(xiàn)水的特別方式的稱呼，汲取變化事物之運(yùn)動(dòng)影像，并衍生至讓·雷諾阿的自然主義為例，它更接近莫泊桑，因?yàn)樗?jīng)常透過玻璃窗觀察事物，然后，才到身邊去追蹤它們。 覺得直接電影會(huì)更適合，即從某個(gè)場所或地點(diǎn)出發(fā)（在該場所里，行動(dòng)“自然”地展現(xiàn)），而必須從行為出發(fā)才能夠從中歸結(jié)出并非天生如此的社會(huì)情境，這些社會(huì)情境可以投射出抗?fàn)幖安粩嗷顒?dòng)、轉(zhuǎn)化的行為，讓我們看到文化的差異，甚至是同個(gè)文化中的差異。換言之，獲得“事實(shí)之創(chuàng)造性詮釋的可能性”。

楚國的歷史雖然已成過往，但文化將永存

太棒了，流動(dòng)的日常詩意

奔著姐妹情，親情，家鄉(xiāng)情看的。好多看點(diǎn)。就是內(nèi)容有些啰嗦老套，特別是把姐姐的命運(yùn)寫得這么不好。妹妹英國大學(xué)奮斗出來的，結(jié)局也沒有片頭時(shí)那樣光鮮。片子的主題是讓人們?nèi)サ魧疱X的追逐而保持理想，但是對需要住房需要糊口的小市民來說，理想和現(xiàn)實(shí)有很多矛盾，這在叔叔身上說得很好。

啊哈哈！日和之光教會(huì)我空手接白刃啊