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我討厭這個(gè)夏天，所有的東西都陷進(jìn)去了

戰(zhàn)爭(zhēng)總是會(huì)跟苦難、傷痛、死亡這些詞聯(lián)系在一起，所以把孩子當(dāng)做影片的主角，往往會(huì)反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷

拉美人民歡樂多，可能是最與儒家文化圈形成兩極的社會(huì)家庭形態(tài)之一，一大家子人同床共枕，男孩女孩打鬧滾泥巴，反復(fù)受傷流血但不他媽在乎，即便有陷入沼澤的牛努力點(diǎn)題也還是讓我覺著挺透氣的。（截取一段八九十年代的中國(guó)家庭生活大抵也會(huì)同樣有意思）

英國(guó)導(dǎo)演約翰·保曼以兒童視角描繪戰(zhàn)時(shí)的倫敦。

沒有體會(huì)到所謂的極致視聽。全程掙扎在對(duì)家庭關(guān)系的理解里，宛如沼澤里面的那頭牛。讓我回想起以前試圖理解喧嘩與騷動(dòng)中那個(gè)墮落南方家庭的痛苦。永遠(yuǎn)無法逃離阿根廷沼澤的家庭，可以與百年孤獨(dú)形成互文：羊皮卷上所記載一切自永遠(yuǎn)至永遠(yuǎn)不會(huì)再重復(fù)，因?yàn)樽⒍ń?jīng)受百年孤獨(dú)的家族不會(huì)再有第二次機(jī)會(huì)在大地上出現(xiàn)。