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《騎士》的優(yōu)點不僅都保留了下來，還進(jìn)一步加強(qiáng)了，F(xiàn)ern走在亞利桑那的營地的幾段鏡頭都是絕佳的攝影和導(dǎo)演的結(jié)合，趙婷腳踩的這根虛構(gòu)/非虛構(gòu)之間的鋼絲真的不是一般導(dǎo)演能踩的，麥克多蒙德奉獻(xiàn)的表演依舊超神，倒數(shù)第二個鏡頭很有意味。

直面死亡，心靈反思的過程

真的就很馬力克，尤其是科恩嫂的單人鏡頭的時候，所以還挺享受的。但是在這樣的題材下又要刻意收斂政治表述又顯得很失策，但是考慮到趙婷的移民身份，她也是更多的想審視而不是參與其中的，所以造就了鏡頭和人物中間的這種疏離感，反倒讓電影有些不同。羨慕她作為一個中國出生的富二代可以起點很高的拍自己喜歡風(fēng)格的電影。

美好，詩意，簡簡單單。一戰(zhàn)與二戰(zhàn)之間短暫的溫馨全部留在鄉(xiāng)野田間，大河的每個浪花之中，“尋根電影”的變種敘事，愛讓人與人唇齒相依，那種因為純真無邪而得以保存的默契排除了語言、閱歷的隔閡，又為詩意的語言、完美的畫面留出充分的空間。到現(xiàn)在再看，恍如隔世，像每個人骨血深處的向往，一切生命、溫情、浪漫的棲息之地。愛卻無法了解，無法因為愛而挽救或影響隱秘的宿命，Paul和Norman一樣希望把最好的記憶一直保留在生命中，而Paul的敏感脆弱超前地讓Norman陰差陽錯沒有執(zhí)迷其中。許多難以割舍的離別，以這種令人心碎的方式發(fā)生才足以使人拋卻過往向前。鏡頭多情而完美，演員的表演返璞歸真，青春氣息溢出畫面，最后不禁被一種春天般的大愛刺痛了心，用整個身心來思考你的明天，來愛明天的你，太罕見太珍貴了。拍得多靈巧！

nomadic和sedentary，不同方式不同選擇罷了。有人一直在路上，心卻持久地錨在了某處，宛如放線的風(fēng)箏。整體風(fēng)格很冷峻很無力，但中后段插入了一處特別溫暖的畫面，隨后又復(fù)于沉寂。個人而言沒有感到特別亮眼或觸動到。