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鐘惦棐先生說過：時(shí)代有謝晉，謝晉無時(shí)代。那超越了時(shí)代局限的永恒的一以貫之的人情人性，在今天亦是要人感動(dòng)落淚。朱大可批評(píng)謝晉缺乏現(xiàn)代性，是一種既定模式的俗電影，標(biāo)榜以煽情性為目標(biāo)的陳舊美學(xué)意識(shí)，實(shí)為謝晉的電影局限性。但電影藝術(shù)又如何能徹底脫離時(shí)代局限呢？ 對(duì)于吳遙逼宋薇開會(huì)那段的鏡頭語(yǔ)言印象深刻：吳遙針對(duì)宋講話時(shí)，反打宋薇，鏡頭一次次快速?gòu)膮翘帗u至宋薇臉上，后改為連續(xù)搖，不再給吳鏡頭，只留下他尖銳的畫外音。雖然對(duì)現(xiàn)在而言表現(xiàn)手段略顯夸張，但對(duì)于新時(shí)期的觀眾來說，僅僅從鏡語(yǔ)上便可感知這壓迫，且不突兀，已經(jīng)是很難得的將內(nèi)容與形式很好融合，沒有過火的電影了。 電影的服裝也很有意思。不再贅述。

最近重溫，主持跟嘉賓都很搞笑，周中師傅綜藝感十足

板車之歌的確是中影史最具情感張力的段落之一。 三個(gè)女性角色的并置完成了一部年代史。

「美女廚房，主持嘉賓齊入廠」哈哈哈哈……當(dāng)年真系好好笑。蘇玉華拉高曬香港女藝人廚藝！ps：方力申摞正牌同stephy上節(jié)目煮飯仔，后來相識(shí)三千天依然無名無姓，路人還挺感嘆的

懷舊，歌舞，音樂。印度片里難得的清新干凈。對(duì)于中國(guó)人來說，更是一個(gè)時(shí)代的象征吧：）