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“瘋狂的毀滅者”，“孤魂野鬼”都是“MeToo”以來對(duì)女性的新定義，很不愿意看到這種電影，但希望我們會(huì)迎來一個(gè)不需要任何人“毀滅”就能得到公平與正義的年代，當(dāng)然這也只是個(gè)基本的“人”的年代。

伯格曼借助《哈姆雷特》文本之變奏終于與童年陰影對(duì)話，并給予"父親之名"最后一擊，盡管其魔咒在他中后期懷疑主義作品中一語成箴?！斗夷荨分?，伯格曼極盡其小劇場(chǎng)美學(xué)，魔燈、神跡劇甚至是木乃伊等各種介質(zhì)的戲中戲模式均為電影本體及其與生活關(guān)系的指涉，古典全知地位逐漸失去，又在結(jié)尾失而復(fù)得。

“奉勸各位男士（或者女士）們，不要再用你們七歪八扭的邏輯來給一部主題明確的悲劇挑刺或者雞蛋里挑骨頭。有本事去挑刺麥克白為什么在干掉鄧肯之前能長(zhǎng)篇大論那么一大堆。名著的犄角旮旯里刺多的是，為什么你們不去挑呢？究其根源：因?yàn)槟銈?欺 軟 怕 硬。（欺軟怕硬加粗）”

每次看伯格曼的電影，我都會(huì)認(rèn)為那些小孩就是伯格曼自己，還有那些女人，那些瀕死的人和那些殘障的人，都是伯格曼自己。他一生都在懷疑中乞求愛，在絕望中尋找溫暖，以此片尤然。盡管他一再否認(rèn)其作品中的自傳性。但是讀讀《魔燈》就知道了。雖然很多時(shí)候他無意寫實(shí)，一再標(biāo)榜自己一直住在夢(mèng)里，偶爾造訪現(xiàn)實(shí)世界，“不信任何人，不愛任何人，不缺任何人”，還是像個(gè)孩子一樣，內(nèi)心復(fù)雜，不改單純，再次開始盼望。

復(fù)仇電影，一般從不吝于展現(xiàn)人性之惡可以到何種程度。但是，因?yàn)榭倳?huì)有終極復(fù)仇能夠彰顯正義，所以可以對(duì)沖那種切齒之恨。本片則是把美好撕碎給你看，不論結(jié)果如何都無法修復(fù)那一刻的萬念俱灰。如同現(xiàn)實(shí)的“me too”運(yùn)動(dòng)一樣，哪有勝者，都是悲劇。唯一讓人沒那么憋屈的是，凱瑞·穆里根再次美翻天際并且颯出新高度，目送她稱后奧斯卡。