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放大。一個人被殺了，但殺的過程因為經(jīng)費問題沒拍，真實性沒啥好疑問的，但頁老師們的搖滾現(xiàn)場聽眾呆若木雞，這個是想說明啥？

兩個男孩彼此的互相救贖

假如影片縮減為60分鐘，就很精彩了，前面30分鐘有些無聊，但是可以凸顯攝影師的性格，對攝影機的迷戀和癡狂，相機就是他的眼睛，然而，當他們以為相機所看到的，正是我們所看的時候，恰恰以為的真實，變成了虛無。結(jié)尾虛打網(wǎng)球，又告訴我們，我們?nèi)庋鬯姷奶摕o，卻又成了真實，攝影師撿起看不見的網(wǎng)球，畫面出現(xiàn)了打網(wǎng)球的真實聲音，而攝影師卻消失了。女主消失的鏡頭也很神奇啊～就在人群中，明明肉眼可見，卻消失了。我覺得安東尼奧尼是探討存在與虛無的哲學(xué)?！段g》和《紅色沙漠》都是，環(huán)境空間與人的相互關(guān)系。

1997/陳小春 黎明 袁永儀/7.1

攝影師的家（或曰攝影棚）本身就如同一件復(fù)雜的裝置藝術(shù)，玻璃、背景墻、簾布、顏色各異的門以及一些詭異的小物件，共同使得真實環(huán)境發(fā)生令人眩暈的坍陷，科塔薩爾迷戀的文本反噬現(xiàn)實的虛實混淆藉由鏡頭的媒介來自反，猶如魔鬼吐涎密織官能網(wǎng)絡(luò)，盡管作為小說的褶皺在電影中被抹平，但電影通過影像重又折疊了新的層層褶皺，一次與原著同樣偉大的改編或曰通過電影語言翻譯文學(xué)語言的再創(chuàng)作。