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視角的游離，自然主義和臺詞風(fēng)格在中段的沖突不小，其實(shí)哪有那么多東西需要朔子來看的呢，最有趣的是朔子的“錯(cuò)”——讓她以為清晰的東西需要再一次澄清，需要再一次幫別人提問，直到撞上秘密與藏在照片表面的秘密，僅僅浮在表面，踩在河畔的朔子

Promising young woman with a better way（起碼在某種程度上），前者缺失的邏輯層次在這里可以被找到。奇觀化呈現(xiàn)、現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核，遭受性侵的女孩被帶到具有《月升王國》氣息的女性烏托邦世界，在無休止報(bào)復(fù)和自我和解中做出選擇，或是選擇某種意義上的逃避。這些解決思路在導(dǎo)演開放性的討論中都合情合理，細(xì)節(jié)的充盈、現(xiàn)實(shí)和烏托邦世界文本的互文把觀賞性和思辨性帶到了非常高的臺階，這個(gè)話題所派生的“出世入世”之辯也是有價(jià)值的課題。唯一遺憾是結(jié)尾好像有種沒想好的感覺。

看了三分之一就在想難道會是他演的劇情最爛的電影。。。果然。。。。。。。 他女兒死得時(shí)候就在想，如果一切是場烏龍，這片子結(jié)尾改多蛋疼，結(jié)果，還沒放一半，就開始不斷反復(fù)埋下伏筆證明這就是一場烏龍。難怪這片子能免費(fèi)在網(wǎng)絡(luò)電視上這么快看到。。。誰看誰失望。。。對天朝no zuo no die的最好詮釋

挺熱鬧的平庸之作，休閑可看。

侯麥の初級形態(tài)。原來深田晃司還這么話癆過，風(fēng)格趨近于白描，悠然閑散的片段之間是滿滿夏天的味道，連給車胎打氣和奇怪藝人表演這樣小的細(xì)節(jié)都要做停頓，用心程度可見一斑。導(dǎo)演在處理幾段男女之間的曖昧往來和疏離關(guān)系上肯定不如侯，但二階堂富美的這條愛情線有很清晰的變化軌跡，她和呆頭小哥的每一次推心置腹的交流都有很明確的結(jié)果呈現(xiàn)，最后她三觀的成熟也因此更有說服力。一個(gè)極富實(shí)感的場景：周五被約會的男生拋棄后去沙灘跑了一大圈，是那種我一直想要捕捉的人物動(dòng)作。想看深田晃司拍一版他的人間四季。