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想起青芝塢那個神似宮本信子的民宿老板娘

影像的抽象拼貼，追求詩意的表現(xiàn)，但是大量的符號并無清晰的所指，晦澀難懂。

3.5，從《女稅務(wù)官》到《超市之女》，看這10年的間伊丹十三會有一個對他相對祛魅的過程，蒲公英之后的片子他在嘗試各種類型片并證明自己有駕馭它們的能力，他確實做到了，但代價是這些作品（寂靜的生活除外）為了更商業(yè)化或像桃姐說的小品娛樂化，加入了更多有性剝削意味的感官刺激，雖然每一部都有他知識分子立場主動或被動做出的一些批判表達。這部片子里男性群戲很精彩，360度呈現(xiàn)男人色欲、薄情、虛偽、奸詐、貪婪、傲慢、嫉妒七宗罪，但同時罪感又并不妨礙他們希望有一位圣母般的女性能不斷原諒“回頭浪子”。而圣母之所以為圣母的邏輯是女性需要男性作為依托才能實現(xiàn)自己的價值，找到人生的最終歸宿。影片很諷刺的地方在于，男性惡臭有罪，但當女性被圣母化，她就被剝奪了受害者權(quán)利和身份，而她自身還是以男人為世界中心，就更加無關(guān)被害了。

掌心奄奄一息的口唇，“擦去自己被證明是危險的”；垂墜向鏡中世界，詭譎的重力方向傾力刻畫著行動的“不由自主”。然而究竟是因為洞察本是詩人天職因而無從抗拒，抑或只是私己窺探欲的委婉托辭？btw科克托好喜歡五角星哦，簽名下要畫一個，連槍口在太陽穴處留下的傷痕也要是星形的2333

前半段輕松愉快的敘事法很不錯，但從中間狂歡開始就感覺一直在立flag，最后的結(jié)局雖然令人憤慨但還是過于悲壯了。