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劇情簡(jiǎn)介
《關(guān)上最后的門》完結(jié)相關(guān)內(nèi)容簡(jiǎn)介:這次回去她也只是給父親一個(gè)交代?而是往圣學(xué)院的方向!美莎近年 □□□□□大部分關(guān)上最時(shí)后間都是呆在羅薩神殿和圣學(xué)院中的.所以美莎一般只有元帥 □□□□□回府的...元帥自己也是日理萬(wàn)機(jī)的、難得會(huì)回到府中。美莎的馬 □□□□□車沒(méi)有駛的門回元帥府, □□□□□
精選評(píng)論
- 啊當(dāng):210.30.11.121看到一半覺(jué)得這一定是王朔的本子結(jié)果還真是 t臺(tái)秀和迪斯科那段真好看 人生百態(tài)的縮影 這種萬(wàn)事屋的模式不停的被借鑒著但是卻沒(méi)有人能這么把時(shí)代融入的這么徹底
- pez魚忽然:171.8.37.205觀感比較復(fù)雜。劇本是出人意料的好(但也不新鮮,可以說(shuō)是一一+悲情城市+三峽好人的合體),場(chǎng)面調(diào)度也有其高明之處,但如果說(shuō)山水畫美學(xué),甚至拔高到所謂“中國(guó)”的層面,那確實(shí)是有點(diǎn)不敢恭維。無(wú)論侯孝賢賈樟柯,他們的長(zhǎng)鏡頭是有巨大信息量的,是與現(xiàn)實(shí)和歷史的復(fù)雜性緊密結(jié)合的,但顧曉剛的長(zhǎng)焦卻軋平了全部信息,剪輯雖然想要貫通古今,但似乎讓裂縫更加凸顯出來(lái)。如果說(shuō)劇本中確實(shí)存在著一種所謂的“散點(diǎn)透視”,那么鏡頭里的空間感則因?yàn)槟撤N觀念被犧牲掉了,攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)里也因?yàn)檫@種理念摻雜了一些矯揉和刻意。如此追求的長(zhǎng)卷美學(xué),最后可能會(huì)形成一個(gè)巨大的負(fù)擔(dān),這是無(wú)論如何都應(yīng)該小心的。但不管怎樣,兩年打磨出這樣的處女作,從創(chuàng)作方法上看,仍舊是有意義的。
- 飽和黏性土:210.45.163.10“中國(guó)人拍電影 您就將就點(diǎn)吧”
- 嚼不爛的泡:222.29.41.57和《長(zhǎng)江圖》一樣,用影像書寫了一幅山水畫卷,有風(fēng)景全貌也有卷軸畫(長(zhǎng)鏡頭平移),尤贊游泳長(zhǎng)鏡頭。但是素人演員在情緒該起的時(shí)候,都到不了那個(gè)高度。最后江老師寫完的那本《夜釣美人奇錄》的內(nèi)容不就是《下水道的美人魚》嗎?
- 叢林俊杰:182.83.74.234對(duì)中國(guó)文化簡(jiǎn)單粗暴的元素堆砌,強(qiáng)行嫁接歐美女權(quán)的胡編亂造,都使《花木蘭》這樣一個(gè)在中國(guó)家喻戶曉的文學(xué)經(jīng)典,被迪士尼拍成了一部不倫不類的獵奇庸作,當(dāng)一群東方面孔在你面前演繹著一個(gè)西方童話,其浮夸造作的表演所帶來(lái)的只有水土不服的尷尬。