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頻繁失焦抖動(dòng)的攝影機(jī)，頹廢空虛混亂的帝都青年

以影像人類學(xué)文獻(xiàn)的起點(diǎn)、電影史里世界上最初的紀(jì)錄片《北方的納努克》拉開2020年世界光影之旅的序幕。這部影片緣起羅伯特·弗拉哈迪1910－1916年間的探險(xiǎn)活動(dòng)，1913年他在巴芬島構(gòu)思了這部電影，拍攝一年，后底片燒毀，1920年再去昂加瓦北部拍了一次。兩年后，納努克在一次獵鹿冒險(xiǎn)中餓死。影片后傳遍世界?！矮I(xiàn)給溫和、勇敢、淳樸的愛斯基摩人 —— 納努克”。 他們的狩獵范圍接近英格蘭那么大，生活有三百余人。白天短暫，雪煙彌漫，太陽像銅球一樣黯淡無光，再現(xiàn)傳統(tǒng)的捕獵海象的情景后，納努克切雪，先舔海象牙刀，讓刀身結(jié)冰（雪橇同理，減少摩擦力）用雪磚建造住宅“igloo”（但為了在足夠的陽光下拍到家庭生活的場(chǎng)面，把居住冰屋的一半都削掉了），紀(jì)錄片從一開始就包含著相當(dāng)多的虛構(gòu)性，后來想田和弘寫到。

「FIRST第22場(chǎng)」題材生猛大膽，非常樸素的京味兒影像，大量臉部特寫鏡頭在人物關(guān)系的刻畫上舉重若輕。在這樣復(fù)雜善變的關(guān)系更迭之中，人的定位變得飄渺不穩(wěn)定，恰恰象征著城市實(shí)錄下人的自我懷疑與否定。城市廢墟，虛張松垮，沉淪向下，這是當(dāng)代年輕人的時(shí)代群像。

大師在一艘船上玩兒起了政治。正如女作家所說的，如何與德國(guó)人處理關(guān)系成了主題。德國(guó)人成了唯一的反派，美國(guó)人太依靠德國(guó)人了，依靠他的航海技術(shù)，依靠他的醫(yī)術(shù)，還依靠他的思考，控制了船的航行方向；明知德國(guó)人在耍詭計(jì)，把大家都帶往集中營(yíng)，自嘲中透著無奈。算是當(dāng)時(shí)英美與德國(guó)人關(guān)系的寫照。

事業(yè)穩(wěn)步爬升，三兩知己好友，生了娃，找到了“不會(huì)感覺放煙花而是平靜”的the one，修復(fù)了和母親的關(guān)系，一步步看著女主成長(zhǎng)。