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終於專心把這部看完了??年輕的李康生??！那麼好看的陳昭榮啊！阿澤真是太好看了??要是我我也想幹，不是，砸碎他的車燈擋風玻璃劃爛塗花他的車座墊，然後再去安慰像刺蝟一樣氣惱又憋屈推著車去修的他（煙ing

電影眼（kinoks）-反對“最為魔術(shù)師的導演”和“著了魔的觀眾之間的合謀”，其本質(zhì)要求是一種主動的、由批判意識積極參與其中的、為了揭示真理的觀看（人成為執(zhí)行者，否則電影僅僅是奇觀的制造工具）。這是維爾托夫式的間離：“需要清醒的可以思考的觀眾，以使電影服務于啟蒙、覺醒的革命圖景，而非迷影者-觀眾——被動的景觀維護者。”組合的社會的復眼透視，完成對單點透視的矯正，集成的、整合性地觀看-展示，聚合不同社會成員的個體經(jīng)驗，電影眼成為社會內(nèi)視 (而非跳出它之外的旁觀) ——來自社會內(nèi)部、針對社會與文化自身的審視與批判，實現(xiàn)對現(xiàn)實的再發(fā)現(xiàn)。 /影像民族志/拍攝者自身的影像與被拍攝的影像的雙重在場-主附視點并敘/構(gòu)成主義拼貼/快節(jié)奏剪切/陌生化分屏/定格/主客觀彌合

評價不高，不過覺得這部的邏輯其實還行。包括工人李小龍在獲得升官后被蒙蔽，以及吃瓜群眾說翻臉就翻臉的一些細節(jié)。

拍得詩情畫意，充滿了對城市和勞動者（包括攝影師本身）的歌頌。特別喜歡運動專題的一段對人體美的表達，讓我想起《奧林匹亞》（全片包含了暴露乳房和嬰兒生產(chǎn)的鏡頭）。電影的實驗性剪輯以及最后的動畫片展現(xiàn)了導演的創(chuàng)造力，但有軌電車和火車的重復鏡頭過多了。個人覺得攝影師在人群中穿過的俯拍鏡頭最浪漫。

李小龍塑造的銀幕形象屬這個最有層次立體感，其他的都挺傻逼的，包括陳真。