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感覺張徹，吳宇森是傳統(tǒng)武俠bromance那一掛的，徐克也是順著古典主義美感拍的梁祝，陳凱歌是從藝術(shù)角度改寫取個(gè)巧，但一切都是情理之中不自覺發(fā)生的，反而關(guān)自己處理的有些刻意，自古以來，戲曲影視對性倒錯(cuò)的接受度都還挺高的，不是嗎。

我去，這個(gè)也太重口味了了，很黃很暴力很后現(xiàn)代都不以形容了。。。沒怎么看懂，可以說是套套里的人想出來實(shí)施的一系列反攻么？

小時(shí)候，每個(gè)夏天都會(huì)有一個(gè)故事讓人忘記炎熱……

國內(nèi)唯一一部讓我中途棄、出影院的片子。還好不是自己買的票。

很有書生匠氣的一部片子。理解的門檻非常高，有大量關(guān)于符號學(xué)以及電影語言學(xué)之類的運(yùn)用，如果對日本文化底蘊(yùn)缺乏認(rèn)知的話很難看得懂。三十多歲的“我”回到童年時(shí)代，試圖在被粉飾完美的回憶當(dāng)中捕捉些許殘酷的真實(shí)。三十多歲已經(jīng)太遲，而童年的“我”尚有機(jī)會(huì)找尋到未來所丟失的東西，只可惜的是青春期并沒有清晰判斷對錯(cuò)的能力，失去童貞的“我”也再不能回家。血脈相連的機(jī)能是家這個(gè)概念所帶來的最沉重的桎梏，無論是三十歲的“我”還是童年的“我”，注定無法逃離這條生命線的束縛。片子里面還有一個(gè)關(guān)于“祖父悖論”的問題，如果母親于自己的童年時(shí)代死去，三十年后的自己是否依舊存在。掛鐘象征著家，手表象征著離開家的自由，當(dāng)兩邊的時(shí)間同步轉(zhuǎn)動(dòng)，舞臺從童年的鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到后來居住的東京，也意味著“我”開始選擇與母親和解，走出陰影。