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我很喜歡法國電影的一點就是它們沒有一個敘事的標(biāo)準(zhǔn)，不同于好萊塢很早了建立了劇本一頁一分鐘的制式東西，法國電影的敘事處處透露著一種爛漫的松懈，這一部是，后世更加層出不窮，這個普通的故事，因為這樣的敘事，在影像上變得可讀，因為它真正需要視聽的角度來“讀”。電影也提供了很好的攝影，游歷于愛情與貪婪的關(guān)系的展現(xiàn)中，美中不足的是演員的表演并不那么統(tǒng)一，盡管如此，以我的想象，它是一部好的沉浸式戲劇藍本。

很開心在圖書館買到這片兒....

教科書的價值，同經(jīng)典的細(xì)微距離。武打技巧的欠缺。音樂、京劇、禪佛、情節(jié)、虛實結(jié)合。最接近古龍。

盯著Louis臉上的幾個大痣看了3個多小時。銷魂啊~

勉強兩分。本片明顯有早期有聲片的通病：攝影設(shè)備笨重導(dǎo)致鏡頭的移動生澀卡頓、景別單一，妓女跳舞那段，鏡頭搖搖晃晃的捕捉人物但好幾次差點讓人物出框（可能攝影機確實太沉了！），這階段的雷諾阿也不講究光影分割、人與景的構(gòu)圖什么的，畫面隨意到看上去令人作嘔，這片子對電影藝術(shù)感的追求基本為零。故事像家庭婦女們在坊間傳播的閑話：男主是家庭生活不協(xié)的職員，養(yǎng)了房小雞，小雞只愛粗暴的皮條客，二人騙男主的業(yè)余畫作去賣錢，事情敗露后小雞被殺，皮條客被錯誤判死，男主變流浪漢，好好的生活都?xì)Я耍ù颂幣渖蠇D女們的嘆息），這個故事底子還可以，后半小時還轉(zhuǎn)到法庭戲上去，但劇本采取散點式的穩(wěn)定節(jié)奏，導(dǎo)演又是手里無劍心里也無劍的撂挑子處理方式，把這個《知音》上的故事拍的既不類型化，也無藝術(shù)感，又不求深度，三不沾你打個鐵也行啊