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單個(gè)場(chǎng)景里靠對(duì)白和偶然的設(shè)計(jì)來推動(dòng)劇情和戲劇張力，導(dǎo)演劇作很厲害。尤其part1，女孩與前度辦公室對(duì)峙那段，和part2辦公室的引誘，太精彩，關(guān)系、心理、觀眾的期待，一直都在隨著每一句臺(tái)詞在變，好精準(zhǔn)厲害。洪尚秀和侯麥都有一些，體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和主題上，但導(dǎo)演既沒有侯麥的輕盈也沒有洪尚秀的冷酷，他的女性更真誠內(nèi)斂不自私，這或許跟文化和導(dǎo)演性格有關(guān)吧，就連笑味的設(shè)計(jì)都透出小心翼翼的文質(zhì)彬彬。喜歡每一個(gè)故事的想象部分，時(shí)空的玩法讓人回味。導(dǎo)演是個(gè)善良的人。

有了金凱利，一切就美好了

影院里的觀眾是視覺動(dòng)物，但做不了兩個(gè)小時(shí)的視覺動(dòng)物。讓我由衷感嘆的是，追光如今能把視效做得如此瑰麗，轉(zhuǎn)場(chǎng)如此順滑，但依然不愿意去把故事講扎實(shí)，把人物寫立體。美學(xué)風(fēng)格從《哪吒重生》那四不像的蒸汽朋克拉回來一點(diǎn)，但男性凝視的部分又一點(diǎn)沒少（讓哮天犬化成蘿莉人形尤為不適）?！稐顟臁钒褌鹘y(tǒng)文本擊得粉碎，但沒有提煉出屬于新時(shí)代的完整表達(dá)，一邊拼貼元素一邊反轉(zhuǎn)劇情，轉(zhuǎn)無可轉(zhuǎn)之際再群魔亂舞、亂斗一氣，情感支點(diǎn)和行事動(dòng)機(jī)被棄之敝履。所以新神榜“新”在哪里？“新”可以用硬實(shí)力的硬遮蓋軟實(shí)力的軟，新在可以用一個(gè)票房奇跡的期許，光明正大地把中國動(dòng)畫帶上怪力亂神的新階段。

你會(huì)不會(huì)為你所愛的人做一些傻事呢？

我覺得模仿《星際牛仔》都不是問題(即使只在用口哨演奏的爵士樂這一配樂元素上最為形似)，實(shí)際上追光從來都沒說新神話系列要多么一板一眼，所以各國元素的大雜燴反而是一種可能的創(chuàng)新方式。但是具體落實(shí)到片子上，它為什么每次都讓人扼腕嘆息呢？ 實(shí)際上這部《新神榜:楊戩》告訴了我們答案:追光能夠在每個(gè)美術(shù)場(chǎng)景片段上傾注最癲狂的想象力——不管是天界的天牢、賭場(chǎng)，還是地界的華山——但是如何把這些好點(diǎn)子的片段統(tǒng)合成長片的自然而然的一部分，這不僅考驗(yàn)導(dǎo)演組的把控能力，更是整個(gè)公司企劃方向上的爭(zhēng)執(zhí)點(diǎn)。很遺憾，目前為止的追光作品里，我們依然只能看到外在元素的堆砌，看不到場(chǎng)景與人的自然交互，而這就導(dǎo)致了所謂劇本永遠(yuǎn)不好的問題:既然電影所有的一切都只是為了凸顯一段段奇觀片段的牛逼，那么整體部分怎么可能表現(xiàn)通暢呢？