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重啟末日，能源耗盡，復(fù)制一個平行世界的鏡像，英雄跑進(jìn)新世界，關(guān)掉新世界，實(shí)驗(yàn)失敗。

看到鄧布利多出場和聽到麥格教授時居然想哭！

人不能總憑空口高談闊論，在空間里靜止，要去做具體的事情，ta的形象才生動。我感覺電影也一樣，對白太多且刻意，多米尼克自焚前的演講就算了，安德烈從頭到尾都在鋪陳高深，尤金尼亞噴得沒錯，他就是個偽君子。脫離實(shí)際的嘴上哲學(xué)令人有點(diǎn)反感。魯迅說，’不平還是改造的引線，但必須先改造了自己，再改造社會，改造世界；萬不可單是不平。至于憤恨，卻幾乎全無用處。憤恨只是恨恨而死的根苗，我們更不要借了“天下無公理，無人道”這些話，遮蓋自暴自棄的行為?！?多米尼克忽略了自己，本末倒置地試圖拯救世界，還關(guān)了自己的孩子7年，這哪里是拯救世界，這是害死人不償命，跟新聞里殺妻子孩子再自殺的蠢男人一樣。其實(shí)有時候鄉(xiāng)愁只是對過去的自己的緬懷，是自己拋棄了家鄉(xiāng)，而不是家鄉(xiāng)拋棄了自己。有的人注定是要遠(yuǎn)走和望鄉(xiāng)的。燈光打得是真妙。

怎么說呢 這部電影給那些人狠狠一巴掌 什么人 就是那些說這種電影也就看個特效的人。另外 這個結(jié)局 意料之外 情理之中 電影院看電影 無數(shù)人一起鼓掌一起歡笑一起偷偷抹眼淚 包括那種過年的感覺 也只有漫威只有婦聯(lián)4了 致敬英雄！

“現(xiàn)實(shí)”的邏輯體系由“神”創(chuàng)造，而“電影”的邏輯體系由“人”創(chuàng)造，因此“戲劇邏輯體系”永遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)要簡單與理想化；但老塔建構(gòu)的“詩意邏輯”是有別于甚至是正好相反于傳統(tǒng)的“戲劇邏輯”的；絕大多數(shù)電影，即使是復(fù)雜的精神分析向作品，只要還在“戲劇邏輯”的范疇內(nèi)就有幾乎定論性的解讀方向，因?yàn)椤皯騽∵壿嫛北旧砭褪菍ΜF(xiàn)實(shí)生活的一種“極簡”；而“詩意邏輯”是一種更加復(fù)雜、更貼近于現(xiàn)實(shí)，具有解讀方向不唯一性甚至不可解讀的邏輯體系，這是一種神性的電影創(chuàng)作方向，也就是伯格曼口中“全新的電影語言”，而創(chuàng)造這一切的塔可夫斯基，擁有著深厚的哲學(xué)思辨力與對全人類的愛，他完全就是以神的視角拍電影