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邊境三部曲。流亡與阻隔的生活，和現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了奇妙的互文。

要是在最后主人公完全絕望之后添加一筆有人按門鈴的場面，最終以門鈴聲做結(jié)束，這個效果就更好啦

太糟糕了，如果說《尤利西斯的凝視》很空洞的話，那這部完全就是空殼了

說實(shí)話不太能接受這種紫霞仙子插手抗日戰(zhàn)爭的設(shè)定……不過美倒是真的美。

在安哲“80年代沉默三部曲”之后更加沉默的一部。對“國境線”這個荒唐的存在深深的批判。難民們逃到了自由國度卻還是不斷紛爭，不光國與國之間的割裂，還有人和人內(nèi)心的無法交流。有三個鏡頭沒有一句臺詞，直接看哭?？赐旮袅藘扇齻€月仍然覺得幾乎是我看過的所有電影里印象最深的三個鏡頭：酒館里最最最深情的凝視（凝視里有憤怒.欲望.無奈.寄托...）；河兩岸無聲的婚禮，河水聲音背后的巨大的傷痛，槍聲響起人群四散后父親帶著女兒回到河邊遙望對岸；影片結(jié)尾最后一個鏡頭看的時(shí)候內(nèi)心就只有臥槽.天吶.臥槽.天吶.只想跪在安哲前面哭??無法形容。結(jié)尾時(shí)黃色雨衣意象是相較于塞瑟島之旅、霧中風(fēng)景、永恒如一日里面最明顯了，是守護(hù)，也是重建，天使哇。雨衣人共同拉起電線桿，“有時(shí)候，為了聽到雨聲背后的音樂，一個人不得不選擇沉默”。